姚恒璐三首室內(nèi)樂《第一弦樂四重奏》、《鏡像與透視》和《七重奏》的創(chuàng)作研究.pdf

1、姚恒璐的《第一弦樂四重奏》、《鏡像與透視》《七重奏》以及三部作品創(chuàng)作于二十世紀八、九十年代，也是其到英國利茲大學留學時期所作。此時中國正處于改革開放時期，西方音樂一時間的大量涌入，一批作曲家在探索具有中國特色的現(xiàn)代化音響的道路上不斷尋覓和嘗試。姚恒璐作為其中一員，這一時期的作品呈示出對中、西方音樂創(chuàng)作技術(shù)和音樂風格共融性的探索和試驗。文本通過對這三部作品的音樂結(jié)構(gòu)、音高思維、對位技術(shù)以及節(jié)奏、節(jié)拍等方面的分析，總結(jié)了姚恒璐在這三部作品中

2、所展現(xiàn)的三個創(chuàng)作特點：
　　1、在音樂結(jié)構(gòu)的掌控上，區(qū)別于傳統(tǒng)曲式中以調(diào)性作為劃分結(jié)構(gòu)的主要依據(jù)，通過音高、音色、織體、節(jié)奏、力度以及表情術(shù)語等音樂元素來完成對作品的宏觀架構(gòu)。
　　2、音高思維立足于民族化的五聲性音響，即多在中國五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上融入二十世紀的西方現(xiàn)代技法。而作品中音列思維和音程思維的運用是姚恒璐創(chuàng)作這三部作品最根本的音高思維。通過研究發(fā)現(xiàn)，這兩種思維方式在創(chuàng)作實踐的運用中既可相互融合、互為轉(zhuǎn)換，也可各自獨立