“聯(lián)網(wǎng)四重奏”與晚生代創(chuàng)作.pdf

1、1995年，《作家》、《山花》、《大家》、《鐘山》、《作家報》聯(lián)手舉辦的意在推舉文學(xué)新人的“聯(lián)網(wǎng)四重奏”欄目現(xiàn)在早已偃旗息鼓，但是它作為文學(xué)期刊的策劃結(jié)果與晚生代創(chuàng)作之間的欲扯還聯(lián)的關(guān)系卻值得反思，從而成為本論文關(guān)注的重點(diǎn)。本文以文學(xué)期刊在1990年代遭遇的牛存危機(jī)為論述背景，探討了“聯(lián)網(wǎng)四重奏”這一欄目出現(xiàn)的契機(jī)?！奥?lián)網(wǎng)四重奏”是一次文學(xué)期刊自救行為，也是一次“重組優(yōu)化”文學(xué)新資源的文學(xué)行為。面對1990年代的生存危機(jī)，他們試圖在市場

2、經(jīng)濟(jì)的泥沼中為文學(xué)期刊開拓出一條求生之路。 “聯(lián)網(wǎng)四重奏”對晚生代群體的形成有著重要的意義，他們功過參半地督促、策劃、繁榮甚至促成了晚生代群體的形成，讓他們的創(chuàng)作自然地具有了“晚生代”的特點(diǎn)：如果我不為自己，誰為我?如果我只為自己，我是誰?如果不是在現(xiàn)在，在何時?但是文學(xué)策劃畢竟是人對文學(xué)創(chuàng)作的主觀介入，因此同時他們也以一種匿名的外部力量無形地規(guī)約了晚生代的創(chuàng)作，從而讓晚生代的創(chuàng)作飽受外界力量的干擾，因此，“聯(lián)網(wǎng)四重奏”欄目的策

3、劃理應(yīng)對晚生代創(chuàng)作出現(xiàn)的缺失負(fù)一定的責(zé)任。 “聯(lián)網(wǎng)四重奏”作為這樣一種活動對理解作家、讀者等文學(xué)各要素在1990年代的內(nèi)涵以及功能的改變提供了很好的個案及有效的信息，它對梳理1990年代文學(xué)作品的生成機(jī)制以及文學(xué)期刊與文學(xué)創(chuàng)作之間微妙的關(guān)系提供了很好的例證，文學(xué)創(chuàng)作因?yàn)橐晕膶W(xué)期刊為代表的大眾傳媒的介入而變得“不自由”，作家成為一個不能自主創(chuàng)作的存在。同時讀者的自主選擇作品與篩選記記作品的權(quán)力也在無形中受到剝奪，文學(xué)期刊策劃以醒目

4、、喧囂、集中的形式讓讀者處于信息包圍的眩暈中，失掉了自由記憶的權(quán)力，讀者也成為“大眾傳媒”的傀儡。作家渴望被文學(xué)期刊納入“造勢”的活動，積極迎合文學(xué)編輯的意圖，文學(xué)編輯為達(dá)到策劃的目的積極督促、監(jiān)督、指導(dǎo)作家的創(chuàng)作，作家害怕寂寞，害怕被遺忘，積極尋求自己的“鼓手”，1990年代的很多文學(xué)評論家積極充當(dāng)了這一角色，按照文學(xué)編輯的要求或捧或殺作家，參與到文學(xué)期刊欄目策劃中。1990年代的作家、文學(xué)編輯、評論家就是這樣共同協(xié)作演奏了一曲外表盛