文字的光和影——《達(dá)羅衛(wèi)夫人》中言語(yǔ)和思維模式的文體學(xué)分析.pdf

1、十九世紀(jì)以來的小說家往往注重人物心理描寫。意識(shí)流小說家更是對(duì)人物的心理描摹得淋漓盡致。他們不僅傳達(dá)人物的思維內(nèi)容，而且模擬人物意識(shí)的流動(dòng)狀態(tài)，而各種外部事件則是觸發(fā)意識(shí)不斷流動(dòng)的原因。弗吉尼亞·伍爾夫的《達(dá)羅衛(wèi)夫人》作為意識(shí)流手法的杰作，歷來各派研究眾多。有從伍爾夫的個(gè)人經(jīng)歷和精神病史出發(fā)，把作品看作精神分析和心理宣泄的結(jié)果；有從作品成形的歷史和社會(huì)背景出發(fā)，分析一戰(zhàn)后社會(huì)轉(zhuǎn)型對(duì)人物心理的影響；有從當(dāng)時(shí)新興的科學(xué)和哲學(xué)流派出發(fā)，尤其是柏

2、格森的心理時(shí)間和物理時(shí)間的觀念，以此來解釋伍爾夫放棄傳統(tǒng)的線性的、基于情節(jié)發(fā)展的小說模型，而選擇一種非線性的，流動(dòng)的，片斷的、視角靈活地在不同人物間切換的小說樣式：有從當(dāng)時(shí)的藝術(shù)思潮出發(fā)，尤其是羅杰·弗萊爾的后印象派概念，借此來說明小說中兩個(gè)主人公思維相互映照的關(guān)系；還有從小說本身的成形過程出發(fā)，分析伍爾夫的隧道手法來刻畫人物心理。但是，這些分析方法大多從小說的外部原因出發(fā)，而沒有從小說內(nèi)部的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)入手來分析意識(shí)流動(dòng)的成因。特別是，思

3、想作為語(yǔ)言重要表現(xiàn)形式之一，很有必要用系統(tǒng)和規(guī)范的手段來加以分析，而不是單憑直覺和印象來評(píng)價(jià)。 文體學(xué)家利奇和肖特，從語(yǔ)言學(xué)入手研究文學(xué)作品。他們發(fā)展了對(duì)話和思維理論，曾應(yīng)用于《達(dá)羅衛(wèi)夫人》的人物思維分析，但僅限于個(gè)別例子，而沒有通篇研究。此外該作品的相關(guān)分析亦如此。因此本文擬對(duì)該小說的整篇思維現(xiàn)象進(jìn)行歸類解析，來更好地體味思維表現(xiàn)形式的精妙之處，并揭示其整體發(fā)展趨勢(shì)及對(duì)小說主題的作用。 小說有兩條主要線索同時(shí)發(fā)展，一是

4、倫敦中產(chǎn)階級(jí)主婦達(dá)羅衛(wèi)夫人從準(zhǔn)備晚會(huì)到主持晚會(huì)的過程，一是退伍軍人塞普提斯從看精神病醫(yī)生到自殺的過程，兩條線的匯合始于兩人同時(shí)聽到汽車的巨響，終于達(dá)羅衛(wèi)夫人在晚會(huì)上獲悉塞普提斯自殺的消息。自始至終，小說有明晰的時(shí)間推移。因此本文擬按照小說的時(shí)間順序，對(duì)照兩人的思維表現(xiàn)形式進(jìn)行研究，以便觀察不同時(shí)間段內(nèi)兩位主人公的思維模式及其變化，進(jìn)一步揭示主題。同時(shí)，對(duì)話作為思維的外化，間接反映思維特點(diǎn)，因此，本文也將有助于理解思維的對(duì)話形式納入討論范

5、圍。 根據(jù)里奇和肖特的理論，言語(yǔ)的形式主要分為直接引語(yǔ)(DS)，自由直接引語(yǔ)(FDS)，間接引語(yǔ)(IS)，自由間接引語(yǔ)(HS)和言語(yǔ)行為敘述(NRSA)。與對(duì)話相似，思維表現(xiàn)的形式主要分為五類，直接思維形式(DT)，自由直接思維形式(FDT)，間接思維形式(IT)，自由間接思維形式(FIT)．和思維行為敘述(NRTA)。從直接到間接，從自由到一般，敘述者介入的痕跡逐漸明顯，反之，人物的表現(xiàn)越是自由。其中，由于對(duì)話和思維性質(zhì)的區(qū)別

6、，前者有形，后者無(wú)形，言語(yǔ)的基準(zhǔn)形式是直接引語(yǔ)(DS)，而思維的基準(zhǔn)是間接思維表現(xiàn)(IT)。不同的形式或者形式的組合對(duì)呈現(xiàn)人物思維起不同的作用。 在小說的開始，自由間接思維形式既呈現(xiàn)了達(dá)羅衛(wèi)夫人出門買花的愉快心情，又傳達(dá)了她追憶童年的悵惘和對(duì)死亡的畏懼。同時(shí)，她此時(shí)的言語(yǔ)，無(wú)論是表現(xiàn)為獨(dú)白還是對(duì)話的形式，更多的是反映她內(nèi)心世界的交流而非和周遭人的真實(shí)交流。此后，一家皇家汽車的經(jīng)過引發(fā)了她思維形式的轉(zhuǎn)變，即從敘述部分淡出再淡入敘述

7、部分的轉(zhuǎn)變。她把自己和皇后聯(lián)系起來，逐漸擺脫了回憶和死亡的陰影，賦予晚會(huì)和生活以重要意義?；丶液?，自由直接思維形式呈現(xiàn)她對(duì)自己女主人形象的重視以及對(duì)時(shí)光流逝的感慨，但是，她仍有不少獨(dú)自，而且言語(yǔ)形式在直接引語(yǔ)和自由間接引語(yǔ)間轉(zhuǎn)換，最后定格在自由間接引語(yǔ)。可見，她還是沒從自己的內(nèi)心世界走出來。緊接著，舊情人皮特的意外拜訪，由此引發(fā)的兩人言語(yǔ)和思維活動(dòng)和小說后部出現(xiàn)的丈夫理查德的不期歸家中兩人的表現(xiàn)形成了對(duì)比。她當(dāng)時(shí)的反應(yīng)分別由直接引語(yǔ)和自

8、由間接思維形式表現(xiàn)，可見驚訝程度的不同。另外，自由直接思維形式和自由間接思維形式的分布比例在她和皮特間異常接近，而在她和理查德之間，后者顯然有更多的思維活動(dòng)。這體現(xiàn)了她和皮特的親密關(guān)系以及豐富的情感交流，而和理查德相對(duì)疏離，同時(shí)這也體現(xiàn)了理查德雖然言語(yǔ)順暢，但無(wú)法盡數(shù)表達(dá)自己的內(nèi)心想法和情感。 塞普提斯出場(chǎng)時(shí)幾乎完全沉浸在自己的內(nèi)心世界，具體表現(xiàn)為大段的思維表現(xiàn)形式。他為數(shù)不多的言語(yǔ)形式也主要表現(xiàn)他思維突然被打斷或是言語(yǔ)突然爆發(fā)

9、。隨著獨(dú)自的減少和正常對(duì)話的增多，他在努力沖破內(nèi)心世界的樊籬，試圖向外界交流他的想法，但是他的自由間接思維形式和自由間接言語(yǔ)形式的模糊，預(yù)示他終究還是沒能走出想象的對(duì)話而進(jìn)行現(xiàn)實(shí)的人際交流，最后走向自殺，以維護(hù)內(nèi)心世界不被侵犯，但也扼殺了正常交流的可能。 兩條線匯合在達(dá)羅衛(wèi)夫人的晚會(huì)。她獲悉塞普提斯的自殺并對(duì)此產(chǎn)生共鳴，認(rèn)為他的死和她籌辦晚會(huì)的努力都是為了交流的目的，于是開始正視死亡。同時(shí)，她的思維形式和敘述模糊界限，暗示她開始