論王蒙的“狂歡體”創(chuàng)作——王蒙“季節(jié)”系列長(zhǎng)篇小說(shuō)研究.pdf

1、90年代是王蒙創(chuàng)作的大豐收季節(jié)。從1993到2000年的七年間，歷史的積極參與者、弄潮者、觀察者和思考者王蒙，出于對(duì)歷史的責(zé)任感，也為了對(duì)后人有一個(gè)交待，用他第一手的經(jīng)驗(yàn)、第一手的感覺(jué)、第一手的反應(yīng)、第一手的喜怒哀樂(lè)創(chuàng)作了“季節(jié)”系列。它們分別是《戀愛(ài)的季節(jié)》、《火態(tài)的季節(jié)》、《躊躇的季節(jié)》、《狂歡的季節(jié)》。這是結(jié)構(gòu)恢宏、篇幅巨大、時(shí)空跨度很人的一個(gè)系列。在這個(gè)系列里，王蒙繼承并強(qiáng)化了《春之聲》以米的創(chuàng)作手法，而且義有新的突破利創(chuàng)新，形

2、成了風(fēng)格獨(dú)具的“狂歡體”。本文就是對(duì)王蒙的“狂歡體”進(jìn)行分析研究。首先，第一部分研究四部狂歡性文本都在哪幾個(gè)方面呈現(xiàn)出狂歡的特質(zhì)。通過(guò)分析得山，王蒙“季節(jié)1”系列的狂歡性主要體現(xiàn)在人物心理描寫(xiě)和語(yǔ)言的狂歡兩個(gè)方面。因此，第一部分就對(duì)這兩個(gè)方面進(jìn)行了專(zhuān)門(mén)研究。論文的第二部分研究狂歡性文體的幾個(gè)特點(diǎn)。首先研究它的突破規(guī)范性，主要從敘述模式的轉(zhuǎn)變和敘述語(yǔ)言的特點(diǎn)兩個(gè)方面進(jìn)行研究?！凹竟?jié)”系列的故事模式與傳統(tǒng)的情節(jié)——性格模式大大不同；后者是封

3、閉性的，前者則是開(kāi)放性的。這種小說(shuō)模式?jīng)]有了因果性過(guò)強(qiáng)的人情節(jié)，而代之以生活的小情節(jié)。故事結(jié)構(gòu)也從單線走向了復(fù)線。人物也岡此沒(méi)有了主次之分，人人皆是主角，人人皆有自己的故事。小說(shuō)的敘述語(yǔ)言從消晰表明什么，走向提供事務(wù)發(fā)展的一切可能性。這樣的敘述語(yǔ)言也就從敘述走向了反敘述。從表達(dá)什么走向表達(dá)白身的語(yǔ)言極大地消解了故事，從而頂替故事成為了小說(shuō)的第一主角?！凹竟?jié)”系列故事模式利話語(yǔ)方式的轉(zhuǎn)變很大程度上消解了傳統(tǒng)小說(shuō)對(duì)精確意義、完整結(jié)構(gòu)的追求。

4、這種嘗試與轉(zhuǎn)變是與王蒙的追求開(kāi)放和多元的哲學(xué)態(tài)度和審美要求相一致的。其次研究王蒙狂歡體小說(shuō)的第二個(gè)特點(diǎn)：物質(zhì)性和軀體性?！凹竟?jié)”系列雖然是政治系列，但王蒙沒(méi)有只寫(xiě)政治，而是將政治大事與百姓的日常生活交替來(lái)寫(xiě)。甚至現(xiàn)實(shí)中極其令人惡心的場(chǎng)面都在描寫(xiě)之列，比如嘔吐、大便等都進(jìn)入了描寫(xiě)范圍。這些事物雖是丑陋的，但王蒙卻有能力將它們變成審關(guān)對(duì)象。這個(gè)特點(diǎn)體現(xiàn)在語(yǔ)言上就是將政治話語(yǔ)與日常生活中的粗話并置在一起。再次研究王蒙小說(shuō)的游戲性。本文主要從小

5、說(shuō)語(yǔ)言方面進(jìn)行研究，同時(shí)兼顧表達(dá)內(nèi)容、作品的構(gòu)思利結(jié)構(gòu)?！凹竟?jié)”系列的語(yǔ)言是極具游戲意味的語(yǔ)言。這種游戲性主要體現(xiàn)在各種語(yǔ)體的雜交、拼貼和多種幽默手法的運(yùn)用。另外，“季節(jié)”系列的語(yǔ)言的游戲性還米白以下兩個(gè)原岡。首先，米白小說(shuō)所再現(xiàn)的歷史語(yǔ)言本身的游戲感。其次，因?yàn)橥环N修辭手法用得太多。王蒙事后回憶歷史時(shí)的荒誕感讓他情不自禁地采用大量強(qiáng)化式修辭手法嘲諷、挖苦逝去的一切；同一種修辭手法用得太多，自然就會(huì)產(chǎn)生游戲感。作品對(duì)表達(dá)內(nèi)容過(guò)丁充分的