梅蘭芳《穆桂英掛帥》及晚年音樂表演美學(xué)研究.pdf

1、梅蘭芳作為四大名旦之首他本人在一定時期可以說代表了中國京劇他的表演有著自己鮮明的特點從研究梅蘭芳音樂表演的現(xiàn)狀上來看以前的研究多停留在文學(xué)描述層面和音樂審美層面史學(xué)層面的研究中目前較多的是對梅蘭芳生平傳記等方面的關(guān)聯(lián)性研究音樂審美層面則是對梅蘭芳音樂唱腔作了評論性質(zhì)的描述相比之下從音樂形態(tài)和音樂美學(xué)方面等音樂理論的研究就顯得較為薄弱筆者試圖從此方面入手希望能對梅蘭芳音樂表演美學(xué)研究提供一個新的維度與視角在研究方法上本文試圖從中國音樂美學(xué)

2、中的簡潔(本質(zhì)論）傳神(表現(xiàn)論）韻味(審美論)等核心范疇和命題從中和性的多樣統(tǒng)一適度神情氣和三個角度進(jìn)行論述并以西方羅杰? 斯克魯頓的音樂美學(xué)中的觀點為基礎(chǔ)探討梅蘭芳音樂表演美學(xué)中和性特點本文的創(chuàng)造性成果是三個學(xué)科角度的五點新見解一從音樂史學(xué)角度對梅蘭芳晚期音樂表演美學(xué)特征提出劃分梅蘭芳藝術(shù)轉(zhuǎn)折的四個時期從而歸納出不同時期的風(fēng)格特征而前人將其分為三個時期參見中國文化大百科戲曲曲藝卷二音樂形態(tài)角度的成果有三其一使用音樂形態(tài)結(jié)構(gòu)圖式分析圖表

3、式音樂結(jié)構(gòu)布局分析圖表式唱腔結(jié)構(gòu)分析其目的是概括出梅蘭芳音樂唱腔形態(tài)特征為研究梅蘭芳晚期音樂表演美學(xué)特征提供堅實的前提和條件其二首次提出唱段價值分類法即唱段分為核心唱段重要唱段一般唱段的三種分類法以往的唱段分類只能按板式分類按腔分類筆者提出按價值分類按板式分類是節(jié)奏按腔分類是色彩筆者按價值分類是重要性其三在潤腔手法的裝飾音上首次提出氣息支撐拋物式的落音少擻短頻裝飾式的顫音自然彈性爆發(fā)式的鎮(zhèn)音的音樂形態(tài)特征理論式表述并指出這三大特點為以后