梅蘭芳《穆桂英掛帥》及晚年音樂(lè)表演美學(xué)研究.pdf

1、梅蘭芳作為四大名旦之首他本人在一定時(shí)期可以說(shuō)代表了中國(guó)京劇他的表演有著自己鮮明的特點(diǎn)從研究梅蘭芳音樂(lè)表演的現(xiàn)狀上來(lái)看以前的研究多停留在文學(xué)描述層面和音樂(lè)審美層面史學(xué)層面的研究中目前較多的是對(duì)梅蘭芳生平傳記等方面的關(guān)聯(lián)性研究音樂(lè)審美層面則是對(duì)梅蘭芳音樂(lè)唱腔作了評(píng)論性質(zhì)的描述相比之下從音樂(lè)形態(tài)和音樂(lè)美學(xué)方面等音樂(lè)理論的研究就顯得較為薄弱筆者試圖從此方面入手希望能對(duì)梅蘭芳音樂(lè)表演美學(xué)研究提供一個(gè)新的維度與視角在研究方法上本文試圖從中國(guó)音樂(lè)美學(xué)

2、中的簡(jiǎn)潔(本質(zhì)論）傳神(表現(xiàn)論）韻味(審美論)等核心范疇和命題從中和性的多樣統(tǒng)一適度神情氣和三個(gè)角度進(jìn)行論述并以西方羅杰? 斯克魯頓的音樂(lè)美學(xué)中的觀點(diǎn)為基礎(chǔ)探討梅蘭芳音樂(lè)表演美學(xué)中和性特點(diǎn)本文的創(chuàng)造性成果是三個(gè)學(xué)科角度的五點(diǎn)新見解一從音樂(lè)史學(xué)角度對(duì)梅蘭芳晚期音樂(lè)表演美學(xué)特征提出劃分梅蘭芳藝術(shù)轉(zhuǎn)折的四個(gè)時(shí)期從而歸納出不同時(shí)期的風(fēng)格特征而前人將其分為三個(gè)時(shí)期參見中國(guó)文化大百科戲曲曲藝卷二音樂(lè)形態(tài)角度的成果有三其一使用音樂(lè)形態(tài)結(jié)構(gòu)圖式分析圖表

3、式音樂(lè)結(jié)構(gòu)布局分析圖表式唱腔結(jié)構(gòu)分析其目的是概括出梅蘭芳音樂(lè)唱腔形態(tài)特征為研究梅蘭芳晚期音樂(lè)表演美學(xué)特征提供堅(jiān)實(shí)的前提和條件其二首次提出唱段價(jià)值分類法即唱段分為核心唱段重要唱段一般唱段的三種分類法以往的唱段分類只能按板式分類按腔分類筆者提出按價(jià)值分類按板式分類是節(jié)奏按腔分類是色彩筆者按價(jià)值分類是重要性其三在潤(rùn)腔手法的裝飾音上首次提出氣息支撐拋物式的落音少擻短頻裝飾式的顫音自然彈性爆發(fā)式的鎮(zhèn)音的音樂(lè)形態(tài)特征理論式表述并指出這三大特點(diǎn)為以后