宋元“董巨”山水畫風(fēng)格接受研究.pdf

1、自唐末五代的中國(guó)山水畫成熟直至明清，總體趨勢(shì)是一個(gè)南方山水風(fēng)格超過北方山水畫風(fēng)格而漸居主流的過程。作為南方山水畫派的開創(chuàng)者和南方風(fēng)格的代表，“董巨”山水畫風(fēng)格在山水畫史中地位的變化，是這個(gè)趨勢(shì)發(fā)展的顯形表現(xiàn)。宋元是“董巨”山水畫風(fēng)格地位發(fā)生巨大變化的重要?dú)v史時(shí)段。在這期間，“董巨”由五代宋初的默默無聞，到元末成為山水畫壇的最大宗師。“董巨”地位的變化決定于宋元士人的期待視野，而其期待視野又決定于特定歷史時(shí)期政治、文化、地理環(huán)境和個(gè)體生活

2、經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)結(jié)構(gòu)等因素。因此，研究“董巨”山水畫風(fēng)格在宋元時(shí)期的接受情況，可以窺見當(dāng)時(shí)士人的心理狀態(tài)和中國(guó)社會(huì)文化變化的脈絡(luò)。
　　 接受美學(xué)認(rèn)為，只有在闡釋者對(duì)其的選擇和評(píng)價(jià)繼承的時(shí)候，文藝作品的意義才能體現(xiàn)出來?！岸蕖痹诒彼纬跗谀瑹o聞，其意義無從得以彰顯。北宋中后期出現(xiàn)了“董巨”接受史的一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，即沈括及米芾兩人對(duì)“董巨”山水畫風(fēng)格的闡釋和推崇，“董巨”山水畫風(fēng)格的意義才開始散端發(fā)緒。但在此時(shí)，還存在著諸多對(duì)“董巨”山

3、水畫風(fēng)格的誤讀和漠視。南宋山水幾乎全為“水墨蒼勁”的院體覆蓋，但文人論畫的傳統(tǒng)依然得到繼承，院體山水也追求詩(shī)意化和空寂意境的營(yíng)造，可以說“董巨”在南宋的接受是似斷實(shí)連的。元代初期，高克恭及趙孟頫成為“董巨”接受史的另一個(gè)關(guān)鍵，尤其是趙孟頫，繼承了米芾之緒功。他雖未在口頭上大力張揚(yáng)“董巨”山水風(fēng)格，但他提出的美學(xué)思想和他在山水藝術(shù)實(shí)踐上的成就，是推動(dòng)“董巨”山水風(fēng)格接受繁榮最重要的動(dòng)力。元代中后期，“元四家”等人在師法“董巨”山水實(shí)踐的巨