論人曲合一的藝術(shù)效果.pdf

1、在聲樂藝術(shù)表演中，歌唱者在演唱時既承擔(dān)著傳播歌曲的義務(wù)，同時又擔(dān)負著正確詮釋歌曲的責(zé)任，同時歌曲也檢驗著歌唱者的綜合藝術(shù)水準，歌唱者與歌曲的關(guān)系既相互依靠又相互制約。如果歌唱者在歌唱前如果沒有進行精心的準備那么再好的歌曲歌唱出來也不會體現(xiàn)出歌曲的自身價值，相反一名歌唱者沒有選擇好適合自己的歌曲進行演唱也不會體現(xiàn)出歌唱者真正的藝術(shù)價值。那么要做到歌唱者與歌曲的結(jié)合達到人曲合一的完美效果，歌唱者本身是具有著決定因素的，如何將歌唱者和歌曲的藝

2、術(shù)價值都發(fā)揮到最佳效果，這對于歌唱者來說是一個龐大的工程。首先要選擇出適合自己演唱的歌曲，其次要對歌曲的內(nèi)容進行全面的分析，再次歌唱者要將演唱時所涉及到的所有準備工作要完成好，最后要通過完美的表演將歌曲的內(nèi)容和自身的藝術(shù)價值充分的表現(xiàn)出來。這中間包括選曲、歌唱語言解讀、歌曲樂譜分析、歌曲演唱唱腔設(shè)計、伴奏與歌唱者的合作、個人表演形象設(shè)計、歌曲演唱表情處理、歌曲演唱形體動作等多項任務(wù)組成，這需要歌唱者要進行一個全面的藝術(shù)設(shè)計，在這個一整套

3、的設(shè)計過程中并不只是分析歌唱者如將歌曲演唱好，而是將歌唱者的主觀能動性充分的發(fā)揮后再結(jié)合歌曲的客觀實際來進行全方位的融合。從歌唱者的角度來理解歌曲，從歌曲的角度來解讀歌唱者。本篇論文針對歌唱者在演唱歌曲時所做的準備總結(jié)出五部分內(nèi)容來解讀歌唱者與歌曲的關(guān)系，使得歌唱者與歌曲能夠更好的融合在一起。
　　 第一部分：從選擇歌曲的角度入手，一方面針對所演出的場合來選擇出合適的歌曲作品，在什么樣的場合選擇什么樣的歌曲類型；一方面針對歌唱者

4、對歌曲的熟悉程度來選擇演唱的歌曲，避免因為歌曲的生疏而在演唱中出現(xiàn)問題；在一方面針對歌唱者的所演唱技術(shù)的程度選擇出適合歌唱者能夠從容演唱的歌曲。最后一方面還要從歌唱者的自身性格考慮，選擇出能夠?qū)⒏璩叩膬?nèi)心活動表現(xiàn)到位的歌曲。
　　 第二部分：以歌曲樂譜的分析和歌唱的語言解讀兩部分組成，在歌曲的樂譜分析中首先要進行將歌曲的版本選擇和校對以查找出錯誤或者樂譜版本處理的方式的不同；然后再對歌曲的旋律、節(jié)奏以及樂譜中所出現(xiàn)的所有表情記

5、號來進行分析。在分析歌唱的語言中從文字的讀音入手在歌唱中避免出現(xiàn)因為讀音的錯誤或者讀音的不嚴謹而導(dǎo)致歌曲語言表達方面的失誤。然后再從整個歌曲語言的藝術(shù)進行解讀，力爭在歌唱中充分將語言描述的意境表達出來。
　　 第三部分：從歌唱者的角度出發(fā)，在清唱練習(xí)歌曲時掌握住歌曲的音準、節(jié)奏，把握住歌曲呼吸的規(guī)律。將歌曲的特殊樂句單獨拿出來進行反復(fù)的推敲以獲得最佳的演唱效果。結(jié)合歌曲適當改變歌唱者的演唱音色以適應(yīng)歌曲的情感要求。最重要的是根據(jù)

6、實際情況來選擇伴奏的類型，如何與伴奏人員進行更好的溝通達到默契的配合，還有在與MIDI音樂伴奏的合練中應(yīng)該注意到的種種問題。
　　 第四部分：以歌唱者自身的個人形象設(shè)計出發(fā)以服飾的搭配和個人化妝的效果來體現(xiàn)出個人形象在演唱中的重要性。
　　 第五部分：以歌唱者在演唱歌曲時的面部表情和形體動作為主，論述出歌唱者主體的重要性，從舞臺臺風(fēng)的細節(jié)動作展現(xiàn)出歌唱者的風(fēng)范。針對歌曲的不同類型塑造出不同的人物形象，將歌曲演唱中的形體動