對(duì)八十年代以來(lái)中國(guó)大陸電影的國(guó)際化模式研究.pdf

1、從80年代末期開始，改革開放將中國(guó)推向了國(guó)際政治經(jīng)濟(jì)文化的舞臺(tái)，中國(guó)電影也進(jìn)入了以跨國(guó)市場(chǎng)、跨國(guó)公司的形成為基礎(chǔ)、以傳播媒介技術(shù)的發(fā)展為助力的國(guó)際化進(jìn)程中。一方面，這種國(guó)際化為電影文化的廣泛交流，甚至為創(chuàng)造世界性的文化空間提供了背景；另一方面也對(duì)維護(hù)各個(gè)民族的文化傳統(tǒng)、保持多元化和思想價(jià)值提出了挑戰(zhàn)。所以，八十年代以來(lái)，中國(guó)電影人一直在努力探索一種全球語(yǔ)境下的中國(guó)電影國(guó)際化模式。
　　這種探索經(jīng)歷了三個(gè)階段：第一階段（80年代后期

2、到90年代前期），藝術(shù)電影時(shí)期，以張藝謀的《紅高粱》為開始，陳凱歌的《霸王別姬》達(dá)到高潮，中國(guó)第五代電影導(dǎo)演以國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)為突破口，從此走向了世界，中國(guó)藝術(shù)影片形成了中國(guó)電影的第一次國(guó)際化浪潮。第二階段（90年代中期到90年代末期)，獨(dú)立電影時(shí)期，以張?jiān)?、王小帥、賈彰柯等年輕導(dǎo)演為代表的中國(guó)第六代電影人，在國(guó)家的體制外操作“地下電影”，在國(guó)際電影節(jié)上繼續(xù)著中國(guó)電影的國(guó)際化之路。第三階段(2000年以來(lái))，跨國(guó)制作時(shí)期，在中國(guó)加入WTO

3、以后，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)和市場(chǎng)向全球開放，以張藝謀的《英雄》、陳凱歌的《無(wú)極》為代表，中國(guó)電影人面對(duì)國(guó)際市場(chǎng)的電影產(chǎn)業(yè)主流，探索新的中國(guó)電影的國(guó)際化模式。在這三個(gè)階段中，中國(guó)電影伴隨著中國(guó)政治經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，呈現(xiàn)出不同的國(guó)際化模式特征。
　　目前還沒(méi)有一種關(guān)于中國(guó)電影國(guó)際化模式的完整理論，更沒(méi)有人對(duì)中國(guó)電影國(guó)際化模式進(jìn)行過(guò)全面系統(tǒng)地分析。本文主要運(yùn)用比較研究和實(shí)例分析的方法，盡可能地對(duì)文獻(xiàn)資料進(jìn)行梳理和分析，對(duì)中國(guó)電影沖向國(guó)際的各個(gè)階段