二十一世紀新導演及其創(chuàng)作實踐研究.pdf

1、歷史邁入新的世紀，中國電影迎來新的百年。2000年前后的中國電影業(yè)面臨著好萊塢電影的“大舉入侵”和國產電影產量與收益的大滑坡，挑戰(zhàn)與壓力空前巨大。此時，電影管理層推出一系列救市措施，相繼頒布新的《電影管理條例》和《攝制電影許可證(單片)》等政策法規(guī)，并把電影定位為一種產業(yè)。同時，隨著大眾文化的升溫，DV等技術條件的普及，催生出了新的導演群體。這一群體雖然在同一時間首掌導筒，但從其構成上看，他們身份各異，作品千差萬別，故此，成為了中國電影

2、“無代的一代”。論文由五部分組成。 第一部分，主流意識形態(tài)電影。通過對新導演創(chuàng)作的“主流意識形態(tài)電影”進行分析，總結出他們對主流的選擇是一種積極主動的行為，而且他們把主流意識與電影結合得恰到好處，實現(xiàn)了體制、電影創(chuàng)作者與觀眾的多方共贏，為當下中國電影構成提供了新的產業(yè)增長點。 第二部分，藝術電影。本章進一步把藝術電影細化為“作者電影”和“新主流電影”，通過對這兩種形態(tài)的電影進行研究，可以看出藝術電影導演對電影產業(yè)的認識逐

3、步深化，努力尋求觀眾認同和市場承認的發(fā)展方向。 第三部分，商業(yè)電影。新導演在當下的商業(yè)電影創(chuàng)作主要表現(xiàn)為低成本的喜劇電影和催人淚下的“苦情電影”。本章總結了這部分商業(yè)電影的經驗和不足，在肯定其成績的同時也指出了其在當下電影產業(yè)中自我與客觀環(huán)境的雙重局限。 第四部分，把新導演放在整個中國電影產業(yè)環(huán)境下進行考量，闡述當下中國電影生態(tài)環(huán)境的畸形，即商業(yè)被忽視，藝術反而成為支撐，這與中國電影的產業(yè)發(fā)展要求相違背，不能形成良性的產