導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作中的潛意識(shí)分析.pdf

1、弗洛伊德提出的潛意識(shí)精神分析理論，在文學(xué)藝術(shù)等方面引起了廣泛影響，在電影領(lǐng)域也是如此。本文嘗試運(yùn)用潛意識(shí)理論，對(duì)導(dǎo)演的潛意識(shí)與其藝術(shù)創(chuàng)作之間的關(guān)系，進(jìn)行一種文本的解讀。本文按照潛意識(shí)理論對(duì)建國以來中國電影的影響所形成的三個(gè)階段，分別甄取了幾個(gè)有代表性的導(dǎo)演，對(duì)他們的作品，對(duì)他們作品中所透露出來的潛意識(shí)文化特征，進(jìn)行了分析。第一個(gè)階段，是無影響時(shí)期，是指改革開放前的電影和部分改革開放后的電影。由于受到時(shí)代的局限，這個(gè)階段很多導(dǎo)演的作品并沒

2、有受潛意識(shí)理論的影響，但是這并不代表這些導(dǎo)演的作品中沒有反映出他們內(nèi)在的潛意識(shí)心理特征，我們將以謝晉電影為例，對(duì)此進(jìn)行深入分析。第二個(gè)階段，是無意識(shí)的運(yùn)用潛意識(shí)理論進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)期，這以第五代電影導(dǎo)演為代表。盡管他們進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)并沒有明顯地圍繞潛意識(shí)理論，但是，他們電影在歐洲取得的巨大成功使得他們本身有意無意地調(diào)整了自己的創(chuàng)作策略，從而被動(dòng)乃至消極地適應(yīng)了這一理論，本文將以張藝謀和陳凱歌兩個(gè)導(dǎo)演為例進(jìn)行分析。第三個(gè)階段，是有意識(shí)的運(yùn)用潛意識(shí)