二胡沿革的多元性探究.pdf

1、“二胡”作為中國弓弦樂器的代表，在中國音樂的歷史長河中，經(jīng)歷了多元文化的融合與撞擊，在歷史的傳承和演變中，逐漸成為今天這一具有柔美音色、民族特色的拉弦樂器。尤其是20世紀(jì)以來，二胡藝術(shù)不斷發(fā)展，不但沿承了有數(shù)百年歷史的戲劇的伴奏角色，而且成功地扮演著獨奏樂器的角色。
　　文章分為四個部分對二胡沿革的多元性加以論述:
　　一、弓弦樂器起源的多元性
　　作為我國民族弓弦樂器之代表，其二胡的起源，就不得不先提到中國弓弦樂器的

2、起源。中國弓弦樂器的產(chǎn)生，一般認為比吹奏樂器、打擊樂器、彈撥樂器要晚。據(jù)現(xiàn)有的古代文獻資料查證，最早明確記載有弓弦樂器的是唐代。關(guān)于中國弓弦樂器的起源，當(dāng)代國內(nèi)外學(xué)者的觀點有所不同，主要有中國本土說與西方傳入說兩種。中國胡琴類弓弦樂器的起源和發(fā)展是多元而又復(fù)雜的。
　　二、二胡初步發(fā)展階段其民族、地域?qū)傩缘亩嘣?br>　　唐代是我國古代音樂史上一個輝煌燦爛的時代。唐代音樂不僅繼承發(fā)展了我國秦漢以來的歌舞音樂，而且融合發(fā)展了南北朝

3、以來以印度、西亞、西域等為主的外來音樂文化。這個時期的音樂，是古代音樂發(fā)展的一個高峰，其音樂的性質(zhì)具有以管弦、舞樂為中心的特征。這個高峰出現(xiàn)的一個重要原因是，唐代有著發(fā)達盛行的樂器。胡琴類弓弦樂器便是從唐代音樂的發(fā)展潮流中，從漫長的樂器演變中發(fā)展而來。唐代嵇琴的出現(xiàn)，絕不是一個歷史的偶然，這與這個時代的音樂需求密不可分，同時也是唐代音樂文化“包容性”的真實體現(xiàn)。
　　三、二胡成熟發(fā)展階段其應(yīng)用功能的多元性
　　胡琴類樂器自唐

4、宋產(chǎn)生以來，逐步由民間向走向社會音樂各個層面。到明清時期，隨著戲曲音樂的快速發(fā)展，以胡琴作為主要伴奏樂器的梆子腔和皮簧腔戲種類的大幅增加，使得胡琴的地位及作用顯得越來越重要。人們越來越認識到弓弦樂器胡琴的優(yōu)越性是其它任何樂器所不能替代的。這一時期，胡琴的演奏領(lǐng)域，從僅用于歌舞的伴奏樂器，發(fā)展到弦索樂、絲竹樂、鼓吹樂的主奏樂器;從單純的器樂領(lǐng)域發(fā)展到曲藝、戲曲、歌舞等綜合藝術(shù)領(lǐng)域。它幾乎已經(jīng)逐漸滲透到民間音樂的各個領(lǐng)域
　　四、二胡

5、繁榮發(fā)展階段其演奏、創(chuàng)作手法的多元性
　　20世紀(jì)對于中國音樂來說，是個大變革的世紀(jì)，是中國民族音樂與西方音樂相碰撞、交流、融合的世紀(jì)。這一世紀(jì)是二胡藝術(shù)創(chuàng)造了“百年奇跡”的世紀(jì)，在這一百年的時間里，經(jīng)過諸多二胡藝術(shù)家的努力探索和艱苦創(chuàng)作，二胡藝術(shù)在經(jīng)歷了千年的演變和發(fā)展后，開創(chuàng)了二胡音樂和二胡文化的百年奇跡。20世紀(jì)下半葉，二胡藝術(shù)一方面沿承著傳統(tǒng)的路子，在民間二胡藝術(shù)家的努力下，不斷在樂曲創(chuàng)作、演奏技法方面取得可喜成就。一方面