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文檔簡介
1、本文以民國時期(1917-1922)康有為、陳獨秀、陳師曾對“四王”的寫意畫風(fēng)和復(fù)古的創(chuàng)作思想的批評和反思為中心,籍此考察在這一劇烈變動時期,面對西方文化沖擊,知識分子尋求建構(gòu)國畫現(xiàn)代秩序的方案及其影響。 論文除引言和結(jié)語外,由三章構(gòu)成。第一章描述宏觀的歷史背景,主要包括中國繪畫史的傳統(tǒng);追溯四王與董其昌、文人畫的關(guān)系及其正統(tǒng)地位的確立;回顧鴉片戰(zhàn)爭以來西學(xué)對傳統(tǒng)文化的沖擊,及其在美術(shù)上所引起的變革。 第二章主要分為三個
2、部分,分別以康有為、陳獨秀、陳師曾對四王及文人畫的批評為中心來探討其繪畫主張和影響。 康有為以“中體西用”為其國畫革新的立足點。他批評四王及文人畫寫意,主張回歸繪畫的正統(tǒng)——宋代院體,針對四王的復(fù)古,則主張中西融合,合中西為新紀(jì)元。他主張溫故而知新。 “西化”的陳獨秀整體上傾向于批判、否定傳統(tǒng)文化。在美術(shù)上,批判四王及文人畫的寫意和復(fù)古,主張引進西方科學(xué)的寫實主義對其加以改良,革王畫的命。他主張除舊布新。 面對康
3、有為與陳獨秀對文人畫的批判,陳師曾立足于對傳統(tǒng)文人畫認(rèn)識的基礎(chǔ)上,重新闡釋文人寫意畫重主觀表現(xiàn)的特征,為其存在取得理論上的合法性。主張立足于文人畫基礎(chǔ)上的創(chuàng)新——推陳出新。 第三章則探討他們批判四王及文人畫,尋求新秩序的意義和影響。本章認(rèn)為,西方文化沖擊,打破國畫發(fā)展的自律性,由于中學(xué)不能為體,國畫面臨認(rèn)同危機。他們對四王及文入畫批評的同時,在傳統(tǒng)\現(xiàn)代、中\(zhòng)西之間,建構(gòu)現(xiàn)代國畫的新秩序,確認(rèn)國畫的合法性。 綜上所述,民
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