五代兩宋山水畫的空間構(gòu)架研究.pdf

1、論文從五代兩宋山水畫專門論著入手，研究分析這一時期山水畫在空間處理的審美特征，圍繞以下幾方面闡述：“以大觀小”和“以小觀大”是兩種空間認(rèn)知方式，“以大觀小”是山水畫空間構(gòu)架的統(tǒng)攝之法，它不是對自然的簡單再現(xiàn)，而是主題自由創(chuàng)造，在對平面的層次空間的建構(gòu)中表現(xiàn)出獨特的空間意識；“以小觀大”小中見大、精細(xì)不茍的審物精神，體現(xiàn)對細(xì)小事物的寬宏與精研，它突出刻畫某一主題現(xiàn)象，以作為構(gòu)成畫面的視覺中心，強調(diào)物象單純性所傳達(dá)的情緒，從嶄新的視覺角度去

2、表現(xiàn)筆墨與空間的關(guān)系；三遠(yuǎn)是中國山水畫空間構(gòu)圖法則之一，三遠(yuǎn)論是五代兩宋山水畫空間構(gòu)架的具體表現(xiàn)方法，三遠(yuǎn)論空間表現(xiàn)技法是從作者和觀眾的視覺出發(fā)，以移動式的視點進(jìn)行流動觀察，它既是觀察方法也是創(chuàng)作方法；計白當(dāng)黑是山水畫空間處理重要法則，空白處理是獨特的空間意境的表現(xiàn)；五代北宋山水畫大多數(shù)空間處理是層巒疊嶂遙相望的平正、穩(wěn)定的全景式山水。南宋是特寫的小景式詩意空間，畫面善于利用空白，追求畫面空間結(jié)構(gòu)新的形式法則，講究空間境象創(chuàng)造。山水畫的