淺析兩宋時(shí)期山水畫構(gòu)圖特點(diǎn).pdf

1、在中國(guó)山水畫的發(fā)展史上，兩宋山水畫占有極為重要的地位。兩宋山水畫最大的特點(diǎn)是全面繼承和發(fā)展前代的經(jīng)驗(yàn)方法。此時(shí)期的山水畫的審美意識(shí)獨(dú)特，筆墨不斷豐富，意境不斷地開拓，受當(dāng)時(shí)社會(huì)的各方面因素的影響構(gòu)圖形式發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變。山水畫的繪畫風(fēng)格以及構(gòu)圖樣式在北宋和南宋時(shí)期大有不同。北宋時(shí)期的山水畫主要是以突出主體景觀的全景式布局為主，而南宋時(shí)期的山水畫的構(gòu)圖形式則偏于一隅的邊角式構(gòu)圖樣式。山水畫兩種不同構(gòu)圖樣式其實(shí)質(zhì)是兩種不同的空間認(rèn)知方法的

2、不同。此時(shí)期山水畫的發(fā)展被注入了新的血液。
　　不同時(shí)期的山水畫的構(gòu)圖審美形式不同所傳達(dá)的繪畫美學(xué)思想也不同，本論文主要從南北兩宋時(shí)期的山水畫不同的構(gòu)圖審美形式入手，從而進(jìn)一步分析這一時(shí)期的山水畫的空間布局特點(diǎn)以及這個(gè)時(shí)期的美學(xué)思想、社會(huì)思想、文化思想的等對(duì)其的影響。以分別代表南北宋時(shí)期山水畫構(gòu)圖特點(diǎn)的典型著作分析入手，進(jìn)而分析南北宋時(shí)期山水畫構(gòu)圖的空間處理運(yùn)用中所采用的兩種不同的認(rèn)知方式，以及“三元法”在觀察法在兩宋時(shí)期空間構(gòu)架

3、中的表現(xiàn)與運(yùn)用。從而詳細(xì)分析了北宋的全景式景物布置樣式，體現(xiàn)了“以大觀小”的認(rèn)知方式，其獨(dú)特之處不僅表現(xiàn)在空間意識(shí)表現(xiàn)出的大而全還表現(xiàn)在平面層次中獨(dú)立完成的，同時(shí)營(yíng)造出一種壯闊的山林意境。而南宋體現(xiàn)的“以小觀大”，是以簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖布局方式、有限的景物刻畫表現(xiàn)無限的意境追求；通過對(duì)景物的靈活取舍、增強(qiáng)作品的視覺表現(xiàn)力；加強(qiáng)對(duì)大片空白與物象的對(duì)比，追求畫面的耐人尋味的抒情意味最后分析了兩宋時(shí)期山水畫的發(fā)掘圖式風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代山水畫的借鑒之處以及精神