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文檔簡(jiǎn)介
1、嶺南畫派在近現(xiàn)代的繪畫史上有著極其重要的地位,在民國(guó)初期和京津畫派、海派并存,共同構(gòu)成畫壇三足鼎立的局面。高劍父作為嶺南畫派的代表畫家,不僅是嶺南畫派的開創(chuàng)者,更是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)革新的領(lǐng)軍人。
本文在總結(jié)前人成果的基礎(chǔ)上,綜合運(yùn)用文獻(xiàn)資料、現(xiàn)存書畫作品、美術(shù)評(píng)論等資料,通過對(duì)高劍父的繪畫藝術(shù)和繪畫活動(dòng)的闡述,嘗試表達(dá)高劍父對(duì)嶺南畫派的重要作用,以及在嶺南畫派對(duì)新中國(guó)美術(shù)的影響。
本文分四個(gè)部分:一、時(shí)代背景與
2、高劍父生平經(jīng)歷:高劍父的主要活動(dòng)年代跨越了整個(gè)民國(guó),早期求學(xué)日本,并參與了孫中山先生領(lǐng)導(dǎo)的民主革命。辛亥革命后致力于繪畫藝術(shù),實(shí)踐國(guó)畫“革新”的理念,不僅進(jìn)行繪畫作品的創(chuàng)新,還努力將美術(shù)革新理念傳播開來(lái),同時(shí)培養(yǎng)了大批繪畫人才,奠定嶺南派在近現(xiàn)代美術(shù)史上的重要地位。
二、高劍父獨(dú)特的繪畫道路和藝術(shù)風(fēng)格:高劍父的繪畫主要分四個(gè)階段,第一期萌芽期,高劍父最初師從居廉、伍德彝,接受傳統(tǒng)繪畫的學(xué)習(xí)。第二期改革期,他求學(xué)日本,致力于
3、繪畫改革。倡導(dǎo)革新的“新國(guó)畫”轟動(dòng)當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫壇,毀譽(yù)參半。第三期折衷期,以“新舊之爭(zhēng)”為開端到出游印度,高劍父非常理性的看待傳統(tǒng)繪畫和西方繪畫的關(guān)系,扎根傳統(tǒng)繪畫哲學(xué)觀,兼容并包外來(lái)的很多繪畫技巧,此時(shí)他的繪畫風(fēng)格以探索為主,享有聲譽(yù)。第四期回歸傳統(tǒng),晚年的高劍父很少再提革新國(guó)畫的口號(hào),而是以“新宋院畫”、“新文人畫”取代,同樣在作品方面有明顯回歸傳統(tǒng)文人畫的傾向。
三、高劍父的革新活動(dòng):高劍父是最早接受民主革命思想的畫
4、家,他很大程度上將在現(xiàn)實(shí)中未能實(shí)現(xiàn)的革命熱情帶到了美術(shù)界中,并利用自己的條件把美術(shù)革新的思想進(jìn)行宣傳和放大。近現(xiàn)代美術(shù)史上以各類西式活動(dòng)宣傳美術(shù)理念,高劍父算是最早的一例。高劍父在繪畫藝術(shù)上的創(chuàng)新和對(duì)美術(shù)革新理念的推動(dòng),將是本文討論的重點(diǎn)。
四、高劍父及嶺南畫派的地位。首先,高劍父即是嶺南畫派的開派人,也是嶺南派的高峰,他的作品形成了中外兼顧,雅俗共賞的繪畫風(fēng)格,其次,高劍父的美術(shù)革新開風(fēng)氣之先,嶺南畫派在高劍父的帶領(lǐng)下,
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