從明清時期西畫東漸的進程看異質美術交流的特點.pdf

1、明清時代的西畫東漸進程是東西方兩大異質文明間文化交流的一個組成部分，明末至清中葉西畫東漸速度十分緩慢，發(fā)展上并沒有連續(xù)性，與根深蒂固的中式審美趣味和華夏中心的大國心態(tài)有關。鴉片戰(zhàn)爭后中國國力急轉直下，民族自信心嚴重受挫，緩慢的開始針對西方的侵略做出回應。19世紀末在藝術教育上開始參考西制制定學制；派遣海外藝術留學生學習西方藝術，西畫東漸的參與者增多，美術交流的步伐也有所加快。在融合風格繪畫的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作主體雙方的張力指向各自文化圈圍

2、的審美趣味，形成一對相反的矛盾力，另一組來自融風畫消費群的張力使創(chuàng)作主體間的張力得到平衡；在某一方創(chuàng)作主體缺失的情況下，消費群的張力能以其審美訴求代替缺失主體一方介入作品創(chuàng)作，仍使張力達到平衡。因此，消費群是東西畫風融合中不可忽視的第三方力量，某種程度上是他們決定了融風畫的風格面貌。另一股影響融風畫面貌不可忽視的無形力量是特定時代、地域的社會文化因素。不論是東西方創(chuàng)作主體還是融風畫消費群，他們都來自一個相對封閉的文化圈圍，有自己的審美趣