從文人的表現(xiàn)需求看明清西畫東進的失敗.pdf

1、歐洲繪畫作品自明萬歷年間就已經(jīng)隨傳教士傳入中國，但是卻沒有對明清中國繪畫產(chǎn)生影響。無疑，歐洲繪畫風(fēng)格被排斥是由于它的求“形似”，本文的目的是尋求是哪些因素使中國繪畫產(chǎn)生了這種反對客觀再現(xiàn)的繪畫觀念。 明清時期歐洲繪畫觀念在中國的主流文人階層受到排斥，但在東南沿海影響了民間商業(yè)繪畫風(fēng)格。中國繪畫的自然主義客觀再現(xiàn)需求貫穿于自晉至宋的繪畫史。從畫論方面看：“氣韻生動”是指自然造化所產(chǎn)生的美感，其基礎(chǔ)是“應(yīng)物象形”。從繪畫實踐方面看：

2、再現(xiàn)物象的技巧一直在發(fā)展。中國繪畫的客觀再現(xiàn)終結(jié)于宋代。自宋代文人畫興起，士族文人的主觀表現(xiàn)需求逐漸成為繪畫的主要目的，忽略“形似”及詩書畫的三位一體是其外在表現(xiàn)形式。宋以后山水畫的繁榮和人物畫的衰落是文人畫主觀表達觀念選擇的結(jié)果。明末董其昌倡導(dǎo)的復(fù)古主義文人繪畫確立了明清繪畫的正統(tǒng)觀念，事實上產(chǎn)生了對抗歐洲寫實繪畫風(fēng)格的作用。其思想基礎(chǔ)是明代“心學(xué)”體系而不是其所標(biāo)榜的禪宗。其深層根源是中國古代社會的文人當(dāng)政和士庶等級觀念。明清時期繪