上海電影傳統(tǒng)的分化與裂變（1945-1965）——從體制、人脈、文化看滬港臺三地電影的淵源與發(fā)展.pdf

1、上世紀(jì)80年代以來，大陸、香港、臺灣三地電影在資金、人材、攝制諸方面的合作日益頻繁，多年來井水不犯河水的分裂格局徹底被打破，經(jīng)濟(jì)上的互惠互利甚至逐漸消融了政治意識形態(tài)上的堅冰。時隔30多年以后，兩岸三地電影終于開始匯流，呈現(xiàn)出一體化的趨勢。兩岸三地電影界及學(xué)術(shù)界的人士也逐漸恢復(fù)共識：“中國電影”是由大陸、香港、臺灣三個地區(qū)的電影共同組成的，缺少哪一個部分都是缺憾不完整。為了回避敏感的政治歧見，他們還為兩岸三地的中國電影起了一個統(tǒng)一的新名

2、字--“華語電影”，消弭了國片、港片、臺片的區(qū)分。 新世紀(jì)的今天，兩岸三地政治、經(jīng)濟(jì)、文化一體化的步伐正在穩(wěn)步推進(jìn)，三地電影合作、合拍的實踐更加水乳交融。在中國電影誕生百年的時候，中國電影學(xué)術(shù)研究逐漸匯聚形成“華語電影”、“重寫電影史”、“文化研究”等三大主題。和“中國電影”相比，“華語電影”概念的內(nèi)涵進(jìn)一步擴(kuò)大，是一個更加宏觀的研究對象；“重寫電影史”作為一個基本的研究范疇，實際是“華語電影研究”整個學(xué)科領(lǐng)域發(fā)展的邏輯起點和重

3、要歸宿；“文化研究”則是一種帶有全球性、跨學(xué)科性、跨文化性的新的研究方法與范式。如果將三大主題整合起來，就會獲得一個更加宏大的命題：適當(dāng)借鑒文化研究范式，重寫華語電影的歷史，完成中國電影大歷史的總體性敘事。 本文的主標(biāo)題為“上海電影傳統(tǒng)的分化與裂變(1945-1965)”，副標(biāo)題為“從體制、人脈、文化看滬港臺三地電影的淵源與發(fā)展”。前者規(guī)定研究對象，后者揭示研究路徑，歸根結(jié)底都是“中國電影大歷史敘事”這個總?cè)蝿?wù)下面的一個子課題。

4、旨在通過對中國電影百年歷史中的某個時段、某個具體問題進(jìn)行深入的考據(jù)與闡釋，作為一塊貨真價實、質(zhì)地堅韌的“墻磚”嵌入到中國電影歷史敘述的長城中，為后來的歷史憑吊者和研究者提供必要的線索與證據(jù)。并試圖以此探尋上世紀(jì)80年代以來兩岸三地電影逐漸匯流的精神根源以及上海電影傳統(tǒng)作為中國電影大歷史敘事的核心價值的歷史文化依據(jù)。 全文共分六個部分。緒論部分闡明選題的緣起、意義、作者對于本項研究的情感立場以及所采用的主要研究方法；第一章題為“上

5、海電影傳統(tǒng)的內(nèi)涵及其甄別標(biāo)準(zhǔn)”，分別從體制、人脈、文化等三方面分析上海電影傳統(tǒng)得以形成的語境。文章認(rèn)為：上海電影以私營影業(yè)為主的商業(yè)產(chǎn)業(yè)體制、以自由電影人為生產(chǎn)主體的人脈傳統(tǒng)，有利于形成一種多聲部辯證的復(fù)調(diào)文化傳統(tǒng)。上海電影傳統(tǒng)作為一個豐富的文化體系，蘊含著現(xiàn)代性、開放性、多元性、政治性、革命性、階級性、商業(yè)性、大眾性、民間性、娛樂性、正統(tǒng)性等諸多品質(zhì)；第二章題為“上海電影傳統(tǒng)與新上海電影”，主要從體制改造、人員調(diào)整、思想整風(fēng)等三個環(huán)節(jié)

6、分析老上海電影傳統(tǒng)在1949年以后的變遷：第三章，以南下影人為核心，沿時探詢香港電影在體制、人材、文化諸方面對上海傳統(tǒng)的繼承，并對滬港兩地電影中的“現(xiàn)實主義”進(jìn)行深入的分析與比較；第四章，詳細(xì)梳理從上海到臺灣的遷徙過程中，老上海的電影體制、人員隊伍的流動情況，并以政宣電影、健康寫實電影、黃梅調(diào)電影、瓊瑤電影為例，詳細(xì)說明上海電影傳統(tǒng)從上海到臺灣，或者從上海轉(zhuǎn)道香港再到臺灣的綿延與新變軌跡：結(jié)語部分，是作者對本項研究的點滴心得：上海電影傳