比較畢加索與林風眠的變.pdf

1、山東師范大學碩士學位論文比較畢加索與林風眠的變姓名：王海燕申請學位級別：碩士專業(yè)：美術學指導教師：孔新苗20040410比較畢加索與林風眠的變比較畢加索與林風眠的變摘要本文從中西藝術比較的視角切入，力圖避開對畢加索與林風眠生平和創(chuàng)作的泛泛之談，在歷史情境中深入剖析二者藝術之“變”的深層緣由、區(qū)別與共性，同中求異，異中求同，借此找出藝術創(chuàng)作的一些可循之規(guī)，為當代藝術創(chuàng)新拓展思路。第一章首先指出二者都認同藝術創(chuàng)新要體現(xiàn)個性和時代性，然后從中

2、西不同的文化背景和時代藝術變革的不同語境中，找出林風眠和畢加索精神追求質(zhì)的區(qū)別一一畢加索重個體、自我，而林風眠重民族關懷。這是一條主線，它貫注到二者藝術創(chuàng)新的各個層面。在此基礎上，進一步深入分析畢加索反傳統(tǒng)與林風眠借傳統(tǒng)出新的不同；畢加索形式求新與林風眠語言求變的不同；創(chuàng)作實踐與審美格調(diào)的不同。第二章從情感角度，分析二者不同的情感歷程與藝術創(chuàng)新的關系及由此產(chǎn)生的不同的藝術品格。分別闡釋畢加索放縱、多變的個人情感，導致畫面情緒與藝術風格的

3、多變；而林風眠將國家、民族、個人的情感與藝術創(chuàng)新緊密相聯(lián)，胸懷大志、忍辱負重，大起大落的情感沖突必然導致悲涼抒情的藝術品格。從藝術語言實踐的角度，第三章首先分別論述畢加索與林風眠全面反思傳統(tǒng)而創(chuàng)新的風格之異：畢加索在表現(xiàn)媒介、透視法則、造型觀念及色彩表達諸方面的反叛與突破，導致了現(xiàn)代藝術從觀念到技法、從形式到內(nèi)容的全面出新；而林風眠在繼承傳統(tǒng)與借鑒西方的同時，從構成、色彩、題材與意境、材料與用線等方面入手，于融合中求創(chuàng)新，創(chuàng)造出全新的現(xiàn)

4、代水墨藝術。然后分析二者廣采博取、包容綜合的藝術語言之同及對民間藝術的重視與發(fā)掘之同。毋庸置疑，畢加索與林風眠都以藝術創(chuàng)新成為二十世紀開辟新天地的一代宗師，二者敢開風氣之先的膽識、對藝術史的推動及其對后世的影響是深遠而深刻的。通過從各個角度對二者之“變”的分析比較，使我們更深入地了解中西藝術創(chuàng)作的不同語境，了解藝術家精神追求及文化情感與藝術風格演變的密切關系，了解創(chuàng)作實踐中對藝術語言的選擇與創(chuàng)新，了解這些是具有現(xiàn)實意義的。本文得出結論：