林風(fēng)眠藝術(shù)研究.pdf

1、二十世紀(jì)是中國(guó)社會(huì)大變革的時(shí)代,也是美術(shù)革新的輝煌時(shí)代,而林風(fēng)眠,一位見證二十世紀(jì)百年滄桑的世紀(jì)老人,一位在中國(guó)最為動(dòng)蕩的時(shí)代仍然疾行在中國(guó)畫變革之路上的畫壇隱士,雖歷經(jīng)困苦、迷茫和誤解,但最終依然為現(xiàn)代中國(guó)畫的發(fā)展開拓了一條新的可資借鑒的重生之路,在中西兩座藝術(shù)高峰之間實(shí)現(xiàn)了真正的創(chuàng)造,窮一生之力探索了獨(dú)具特色的林風(fēng)眠格體。
　　 本文共分三個(gè)部分去探究林風(fēng)眠藝術(shù)思想的發(fā)展歷程及藝術(shù)特色。第一部分主要講述的是中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫發(fā)展

2、到二十世紀(jì)的停滯與困惑,面對(duì)西方藝術(shù)思想的沖擊與國(guó)內(nèi)求變之聲的夾擊,國(guó)畫之變勢(shì)在必行.而對(duì)變革中國(guó)畫的方向出現(xiàn)了多種聲音,而實(shí)踐成就和影響比較大的主要就是徐悲鴻的改良一派、傳統(tǒng)出新的齊白石等人,還有林風(fēng)眠最終選擇的“不中不西”的“融合一變革一派。在這里本文力求分析林風(fēng)眠“中西融合一藝術(shù)觀的實(shí)質(zhì),證明林風(fēng)眠走的是一條真正的“融合之路",不似嶺南畫派那般生拼硬湊,而是中西合壁之后的結(jié)晶,就像美術(shù)名家劉開渠在談到林風(fēng)眠藝術(shù)時(shí)所說的:“我覺得林

3、先生的長(zhǎng)處,或者說他的偉大之處,在于他認(rèn)識(shí)到了中國(guó)古代偉大的藝術(shù),但是他以另外的新的意識(shí)創(chuàng)造了自己的藝術(shù).所以他的藝術(shù),不是在中國(guó)和西歐古代藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上進(jìn)行改良,而是以新的意識(shí)在這一基礎(chǔ)上搞出他自己的藝術(shù).雖然能從林先生的作品中找出中外古代藝術(shù)的東西,但他有自己的‘新’,是林風(fēng)眠的藝術(shù).”
　　 本文的第二部分則是從構(gòu)圖的方形創(chuàng)造、墨與色的開創(chuàng)性融合、線條的運(yùn)用、單純化的個(gè)性追求等角度闡釋林氏繪畫的獨(dú)特藝術(shù)成就。第三部分則將