影像中的“社會記憶”變遷——以李鴻章形象為例.pdf

1、李鴻章是“中國近代史上的關(guān)鍵人物”，也是近代上最具爭議性的人物之一。
　　 21世紀(jì)，引發(fā)李鴻章話題再次熱議的一個重要由頭就是《走向共和》的播出與禁播。這種結(jié)果的背后，是它所塑造的一個頗具“悲壯色彩的民族英雄”形象觸犯了“李鴻章是賣國賊”的政治禁忌。而“李鴻章是賣國賊”又是電影《甲午風(fēng)云》所極力闡釋的核心議題之一。它的影響是深遠(yuǎn)的。它與那個時代對李鴻章的記憶形成明確地“互文性”，并且在大眾傳播中，逐漸強(qiáng)化鞏固這種記憶，甚至穿越了

2、時間的歷史經(jīng)線抵達(dá)當(dāng)下每個觀者心中。因而，《甲午風(fēng)云》不僅是“李鴻章是賣國賊”“社會記憶”的影像建構(gòu)者，并在歷史敘事中本身即是社會記憶，成為社會敘事、影像敘事的重要資源或是作為極力回避的對象而不斷在敘述者的腦海里閃現(xiàn)?！锻钯x》《淮軍》即是如此。它們先后建構(gòu)起了“梟雄式的人物”“社會改革者”的“社會記憶”。
　　 第一章，主要以《甲午風(fēng)云》為中心，對之進(jìn)行了文本解讀，發(fā)現(xiàn)“李鴻章是賣國賊”為其極力闡釋的目標(biāo)，而這一“社會記憶”卻又

3、是與那個時代的共同記憶互動的產(chǎn)物。第二章，圍繞《走向共和》所塑造的一個頗具“悲壯色彩的民族英雄”形象對固有記憶的重構(gòu)展開論述，發(fā)現(xiàn)這種重構(gòu)造成社會認(rèn)同困惑、對史學(xué)權(quán)威產(chǎn)生挑戰(zhàn)。而該劇播放前后形成的廣泛社會爭論，以及之后該劇的禁播，說明“李鴻章是賣國賊”社會記憶再次被喚起并參與社會敘事，而染有政治身份的史學(xué)權(quán)威依然維護(hù)“李鴻章是賣國賊”的政治話語闡釋。第三章，圍繞《皖賦》《淮軍》敘事背后所隱藏的本土化視角及合肥這座城市對李鴻章的文化想象，