中原地區(qū)漢畫像中闕的圖像研究.pdf

1、漢闕是漢代的建筑與藝術(shù)的精華之一，現(xiàn)存漢闕主要分布于中原地區(qū)與巴蜀地區(qū)，以墓闕為主。因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，部分漢闕已佚，而漢闕這一形象大量出現(xiàn)在漢畫像之中，保存較為完好，因此漢畫像成為研究漢闕這一形象途徑之一。以往學(xué)界常把闕的形象認(rèn)為是“天門”，但是因其在墓葬之中的位置不同、搭配的元素不同，其代表意義也是豐富的，反映出了漢代人們想象中仙境世界和升仙過程。
　　巴蜀地區(qū)漢畫像中闕形象的相關(guān)研究較多，受到學(xué)術(shù)界的較多關(guān)注，而中原地區(qū)漢畫像中闕

2、的形象相對的受到關(guān)注較少，相應(yīng)的學(xué)術(shù)研究明顯欠缺，因此本文以中原地區(qū)漢畫像中闕的形象為研究對象，以此來研究兩漢時期中原地區(qū)的人們對于墓葬文化中仙境的理解，彌補(bǔ)學(xué)界相關(guān)研究的不足。
　　全文分為五個部分，第一部分簡述了全國漢闕的基本情況，其中包括了中原地區(qū)和巴蜀地區(qū)，主要對其起源、分類、結(jié)構(gòu)和漢畫像中形象進(jìn)行簡要闡述。第二部分對中原地區(qū)漢畫像中闕的個體形象進(jìn)行了全面的分析，并與巴蜀地區(qū)漢畫像中闕的個體形象進(jìn)行對比，分析出中原地區(qū)特有

3、的風(fēng)格。第三部分對于中原地區(qū)漢畫像中闕和風(fēng)鳥的組合形象進(jìn)行分析，并與巴蜀地區(qū)的闕與鳳鳥組合圖像進(jìn)行對比，總結(jié)出中原地區(qū)漢畫像中鳳鳥與闕的組合的藝術(shù)形象內(nèi)涵的特點(diǎn)。第四部分主要通過中原地區(qū)特有的漢畫像中闕與柏樹、闕與鶴的組合形象來分析中原地區(qū)闕的畫像含義。第五部分為總結(jié)，通過與巴蜀地區(qū)漢畫像中闕的個體形象、鳳鳥與闕的組合形象對比，再結(jié)合中原地區(qū)漢畫像中特有的闕與鶴、闕與柏樹的組合，總結(jié)歸納出中原地區(qū)漢畫像中闕的個體形象與組合形象的藝術(shù)形象