論空政文工團(tuán)五代“江姐”扮演者的演唱風(fēng)格和特點(diǎn).pdf

1、歌劇《江姐》是中國當(dāng)代歌劇領(lǐng)域值得驕傲的作品，在中國歌劇史上有著特殊的重要地位。它是根據(jù)長篇小說《紅巖》中共產(chǎn)黨員江竹筠真實(shí)的故事改編而成的大型歌劇，江竹筠同志為了革命事業(yè)，英勇就義的。由于歌劇《江姐》的首演在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈的反響，空政文工團(tuán)相繼在1984年、1991年、1998年和2008年先后進(jìn)行了四次復(fù)排，由此產(chǎn)生出了五代扮演江姐的表演藝術(shù)家，她們因?yàn)轱椦萘送唤巧?江姐，而被廣大的觀眾所熟悉，她們的唱法和風(fēng)格各異，但又同源于我

2、國的傳統(tǒng)民族聲樂藝術(shù)文化。 五代“江姐”代表著我國不同時(shí)代的民族聲樂發(fā)展水平，她們的表演已經(jīng)深深的被刻上了時(shí)代的烙印，她們的表演本身就是在不斷的繼承著前一輩的優(yōu)秀傳統(tǒng)，通過她們自身對(duì)“江姐”這一角色的認(rèn)識(shí)并結(jié)合當(dāng)時(shí)的專業(yè)知識(shí)，有繼承并有創(chuàng)新的譜寫著中國民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展道路，她們的每一步努力在我國現(xiàn)代民族聲樂藝術(shù)的確立中都起到了不可磨滅和承前啟后的作用。因此本論試圖去挖掘曾演過“江姐”的五代表演藝術(shù)家們的藝術(shù)奉獻(xiàn)和探索當(dāng)時(shí)她們的

3、表演給社會(huì)帶來的各個(gè)方面的影響，對(duì)五代“江姐”的演唱風(fēng)格和特點(diǎn)做詳細(xì)的梳理和分析，從她們的藝術(shù)表演實(shí)踐上我們可以清晰的看到我國民族聲樂藝術(shù)發(fā)展的歷史軌跡，從她們身上來找尋出我國傳統(tǒng)民族聲樂藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新之路，給予我國民族聲樂發(fā)展的歷史一個(gè)鮮活和真實(shí)的事件，一個(gè)客觀和層層遞進(jìn)的具體發(fā)展脈絡(luò)。 本文的結(jié)構(gòu)大致可以分為三個(gè)章節(jié)： 序言：主要論述歌劇《江姐》從首演到第五次復(fù)排過程中，五代江姐扮演者的演唱風(fēng)格特點(diǎn)，以此來追尋我國

4、民族聲樂發(fā)展的脈絡(luò)，指導(dǎo)未來現(xiàn)代民族聲樂的發(fā)展。 第一章：介紹五代“江姐”的扮演者們她們是如何走上飾演歌劇《江姐》中“江姐”這一角色的，以及她們從事聲樂表演和聲樂教育的藝術(shù)經(jīng)歷。 第二章：歸納和總結(jié)五代“江姐”她們演唱風(fēng)格特點(diǎn) 第三章：五代“江姐”扮演者對(duì)我國的民族聲樂所作的貢獻(xiàn) 結(jié)語：通過對(duì)五代江姐扮演者的演唱風(fēng)格和特點(diǎn)的分析，來理清中國民族聲樂發(fā)展的脈搏，使我們得到一些對(duì)現(xiàn)代民族聲樂未來發(fā)展的有益的啟