論嚴(yán)歌苓小說中“失語”的男性形象.pdf

1、被稱為“杰出的中國旅外作家”的嚴(yán)歌苓，在近年來以其極富傳奇性的長篇小說和影視改編作品而被評論界與普通大眾廣泛熱議。嚴(yán)歌苓歷來為人稱道的是其個(gè)性鮮明的女性人物，但自《陸犯焉識(shí)》以來，嚴(yán)歌苓筆下形象各異的男性人物也進(jìn)入了人們的視野。她的男性人物也從曾經(jīng)的背景，走到了小說舞臺(tái)的中心。本文聚焦嚴(yán)歌苓筆下的男性人物，擬在文中集中論述。
　　第一章從整體出發(fā)，介紹了嚴(yán)歌苓的生平與創(chuàng)作歷程，并簡單對男性人物群像進(jìn)行分類，包括掌握強(qiáng)權(quán)的“強(qiáng)勢者”

2、、得勢與失勢之間的“游離者”和本文的“失語者”，同時(shí)解釋“失語”這一特征的具體內(nèi)涵。
　　第二章從《天浴》、《海那邊》、《陸犯焉識(shí)》、《花兒與少年》等文本出發(fā)，詳細(xì)闡述了三類“失語”男性:貧困殘疾者，禁言知識(shí)者，以及“雙重邊緣”者，他們或是沉默無語與無人聆聽;或是被迫述罪、互相揭發(fā)、規(guī)訓(xùn)言行;或是異質(zhì)話語中話語錯(cuò)位、沖突，身份失卻。他們“失語”的原因也在論述中簡單提及。
　　第三章從《少尉之死》、《女房東》、《扶?！罚ā兑粋€(gè)

3、女人的史詩》）等文本出發(fā)，從各個(gè)方面論述了塑造“失語”男性的藝術(shù)手法，包括將心理分析派手法引入寫作，一方面聚焦男性人物內(nèi)心，采用人物獨(dú)白與第三人稱敘述相融合的方式，形成敘事的張力。另一方面，從細(xì)微之處寫出男性性心理;也包括以女性視角塑造“失語”男性，即從女性敘述者的眼光去觀察、評判男性;最后一點(diǎn)在于用可視化細(xì)節(jié)來塑造男性，包括色彩的運(yùn)用與“特寫鏡頭”細(xì)節(jié)描寫。
　　第四章，結(jié)合作家生平經(jīng)歷與文化心理的轉(zhuǎn)變分析了“失語”男性形象的敘