論嚴歌苓小說的“錯位歸屬”

1、浙江大學(xué)研究生學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明{ 啾必本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得逝姿盤堂或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名：咎可心、 簽字目期：彬年么月7 日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解 澎姿

2、盤堂 有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交本論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)澎姿態(tài)堂可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索和傳播，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。( 保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書)學(xué)位論文作者簽名：岔叮∥簽字日期：力吖f 年6 月7 日導(dǎo)師簽名簽字日期 月 ) 日 ／浙江大學(xué)碩士學(xué)位論文 摘要摘要被稱為“翻手為蒼涼，覆手為繁華”的嚴歌苓是新移民文學(xué)的代表性作家，其

3、小說以剛?cè)岵?、極具美感的凝練語言、犀利多變的寫作視角和敘事的藝術(shù)性為內(nèi)在依托，具有極高的藝術(shù)審美價值。本論文將以美籍華裔女作家嚴歌苓的小說為研究對象，通過對其小說文本的分析，對其小說世界作整體的審美把握，透視其小說中蘊含的“錯位歸屬“ 意識，并結(jié)合作家的人生經(jīng)歷挖掘背后的根源，以解讀嚴歌苓獨特的創(chuàng)作品質(zhì)與審美訴求，探討作家對“歸屬感”的永恒追求。“錯位歸屬“ 的概念是嚴歌苓在長篇小說《花兒與少年》的自序中提出的，是對處于中西文化夾層中

4、的新移民身體和心靈都無所歸屬的生存狀態(tài)做的批注。筆者在閱讀中發(fā)現(xiàn)，嚴歌苓總是給筆下人物尋找一種特殊環(huán)境，在極端的情境中表現(xiàn)人物的身份錯位、人性錯位、文化錯位、情感錯位。在多次出現(xiàn)類似的故事情節(jié)后，“錯位歸屬”已成為嚴歌苓的一種創(chuàng)作范式，具體體現(xiàn)在“邊緣情境下的邊緣人”的創(chuàng)作題材與“審丑”的審美標準。從作品追溯到創(chuàng)作主體，嚴歌苓本身的經(jīng)歷使她能夠站在兩種文化的邊際地帶審視并思考在全球化背景下，因為人口頻繁流動在文化交流中產(chǎn)生的多種問題。在

5、一次次的創(chuàng)作實踐后，“錯位歸屬”已升華為嚴歌苓的一種創(chuàng)作意識，她借助于作品中的人物，傾吐自己的心聲，對“錯位后如何歸屬”進行不懈思考。本論文分成五個章節(jié)來展開對嚴歌苓小說中“錯位y - J 屬”的闡釋。第一章從橫向和縱向兩個方向出發(fā)，在空間和時間的坐標系中對嚴歌苓筆下人物的人性錯位進行鰓說，重點探討了在嚴歌苓筆下人物在特定時空中遭遇的生存困境和心靈扭曲。第二章從語言的錯位、> - - j 俗的錯位、思維方式的錯位三個方面分析了嚴歌