時代和心靈的另類歌唱——論崔健的“搖滾詩”.pdf

1、崔健是新時期文化發(fā)展沿革進(jìn)程中一個有一定影響的人物,對于他的認(rèn)識,大都集中在音樂文化方面,其文學(xué)方面的成績卻鮮有問津。崔健的歌曲全由自己作詞、作曲并演唱,這就為研究者至少提供了兩種認(rèn)識、解讀的角度,即音樂角度和文學(xué)角度。綜觀近些年對崔健的研究,從音樂角度探討、分析崔健的文章及論著已有不少,相比較而言,從文學(xué)角度切入解讀崔健的工作尚有許多不足。
　　所謂從文學(xué)角度認(rèn)識、解讀崔健,就是把崔健看成一個特立獨行的“搖滾詩人”而非搖滾音樂者

2、,所謂“搖滾詩”,其最大的特點即是依附搖滾樂而存在,句式靈活、韻律和諧、節(jié)奏鮮明、直抒胸臆,或表達(dá)作者的思想感情、人生追求,或表達(dá)作者對歷史的認(rèn)識,或記錄個人的情緒起伏。依此看來,崔健發(fā)行出版的五張音樂專輯中的那批優(yōu)秀歌詞即可變身為他的“搖滾詩”作品,從而成為按照文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行分析和研究的文本對象。
　　崔健的創(chuàng)作大致可分為三個階段:早期創(chuàng)作階段、“搖滾”創(chuàng)作階段和“新世紀(jì)”以來的創(chuàng)作階段。早期創(chuàng)作階段即崔健成名以前的那段創(chuàng)作期,“

3、搖滾”創(chuàng)作階段始于1986年崔健創(chuàng)作出成名作《一無所有》止于第五張專輯《給你一點顏色》,“新世紀(jì)”以來的詩歌創(chuàng)作,顧名思義就是指崔健進(jìn)入21世紀(jì)以來的創(chuàng)作。這三個創(chuàng)作階段分別表現(xiàn)出各自不同的特點,從創(chuàng)作初期的情感和情緒抒發(fā)逐漸走向較為深刻的思想表達(dá),藝術(shù)水準(zhǔn)也不斷提升。這也從一個側(cè)面反映了崔健持續(xù)不斷的藝術(shù)創(chuàng)新和追求。
　　與其他的詩歌作品相比,崔健的“搖滾詩”做了一系列開拓性的嘗試,這些嘗試在某種程度上也是它的創(chuàng)作特色。從內(nèi)容方

4、面來看,崔健的“搖滾詩”刷新了以往詩歌中的愛情主題和時代主題,原本柔性的愛情被崔健用“搖滾詩”這一相對剛性的藝術(shù)形式或朦朧或直接地表述出來,別有一番情趣,同時,時代的變遷與發(fā)展也被崔健寫進(jìn)了“搖滾詩”,從而為人們提供了一個認(rèn)識時代的新角度,較之于“歸來者詩”、“朦朧詩”以及“新生代詩”,“搖滾詩”對二者的關(guān)注更具體、更貼近真實生活;從詩歌形體上來看,崔健“搖滾詩”的句式排列多呈現(xiàn)一種“散亂”之美,語言具有濃郁的北京特色,直白、通徹且充滿

5、剛性色彩,詩句多有韻腳,這既使他的詩歌更有旋律感和音樂性,也彌補了當(dāng)下詩歌曲高和寡、受眾狹窄的弊病;為了更好地表達(dá)思想、抒發(fā)情感,崔健在創(chuàng)作中還調(diào)用了擬人、比喻等修辭技巧,這從客觀上提升了其詩歌的文學(xué)品性;從抒情方式來看,崔健的“搖滾詩”往往直抒胸臆,這一特色在前兩個創(chuàng)作階段那些寫愛情的作品里表現(xiàn)得比較突出,而在新世紀(jì)以來的創(chuàng)作中則普遍存在。
　　作為一種新的藝術(shù)形式,崔健的“搖滾詩”也存在諸多不足。如作品中所彌漫的濃重的憂郁氛圍

6、就一直為人們所爭議;再如,其體式不成熟、文體意識不強的弊病,這一方面源自搖滾樂對它的限制,另一方面則由于“搖滾詩人”自身創(chuàng)作能力的欠缺;另外,崔健某些“搖滾詩”中所涉及到的“性愛”內(nèi)容也缺乏應(yīng)有的審美性。這些因素都是制約崔健“搖滾詩”藝術(shù)境界提升的重要障礙,也是影響他走進(jìn)研究視界的重要原因。但作為一個有較大影響的存在,崔健及其“搖滾詩”還是值得認(rèn)真研究的,他是一個時代的文化符號,從一個側(cè)面記載了一個時代行進(jìn)的足跡,也為詩歌發(fā)展提供了一種