動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)感染力.pdf

1、動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)和制作都是在虛擬的空間上完成的，其中動(dòng)畫(huà)的情節(jié)等一系列的要素都是與現(xiàn)實(shí)世界的邏輯是分離的，甚至是相悖的。多數(shù)的動(dòng)畫(huà)作品在整體制作完成后很難與虛擬構(gòu)思這種制作優(yōu)勢(shì)在融合上形成強(qiáng)烈的不吻合。因此，很多動(dòng)畫(huà)作品的制作流程、構(gòu)思、鏡頭節(jié)奏等一系列的環(huán)節(jié)都是模仿實(shí)拍電影電視作品的方式。要想動(dòng)畫(huà)制作跳出理性和常規(guī)思維的怪圈，本質(zhì)的解決方式就是研究動(dòng)畫(huà)的感染力，分析它的畫(huà)面節(jié)奏和鏡頭表現(xiàn)。
　　 本論文在參照部分權(quán)威資料、獨(dú)立實(shí)驗(yàn)制

2、作案例體驗(yàn)為基礎(chǔ)的前提下，經(jīng)過(guò)導(dǎo)師指導(dǎo)確定論述的具體方向，以對(duì)照及分解的手法從國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫(huà)作品的實(shí)例入手，對(duì)動(dòng)畫(huà)的感染力進(jìn)行分析和研究。本文以理論文獻(xiàn)閱讀、個(gè)人實(shí)作項(xiàng)目體驗(yàn)為基礎(chǔ)經(jīng)導(dǎo)師啟發(fā)確定研究?jī)?nèi)容，通過(guò)對(duì)比研究的方法從動(dòng)畫(huà)節(jié)奏與表現(xiàn)方面入手對(duì)優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品進(jìn)行實(shí)例分析。將總結(jié)的成果進(jìn)行融合和論證后最終得出最后的論點(diǎn)——?jiǎng)赢?huà)作品本質(zhì)上是矛盾之間的統(tǒng)一，動(dòng)畫(huà)的感染力的展現(xiàn)是通過(guò)動(dòng)畫(huà)制作節(jié)奏和表現(xiàn)與思維的主、客觀意識(shí)碰撞而實(shí)現(xiàn)的統(tǒng)一。

3、　　 動(dòng)畫(huà)感染力的展現(xiàn)與傳統(tǒng)影視作品在節(jié)奏和表現(xiàn)方面的本質(zhì)區(qū)別在于，將觀眾在觀看作品時(shí)從觀看心態(tài)和邏輯思維在整個(gè)觀看動(dòng)作中感受出虛擬動(dòng)畫(huà)和實(shí)拍畫(huà)面的區(qū)別。動(dòng)畫(huà)作品憑借其視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)上獨(dú)特的虛擬畫(huà)面節(jié)奏與鏡頭銜接特性讓觀眾在客觀的環(huán)境中逐步產(chǎn)生主觀的能動(dòng)思維，并通過(guò)觀眾常規(guī)的邏輯概念與作品的客觀畫(huà)面環(huán)境產(chǎn)生思維共鳴，已達(dá)到動(dòng)畫(huà)作品的感染力，并借此深入了解作品的主題思想和傳達(dá)的內(nèi)容感受。其中動(dòng)畫(huà)作品制作過(guò)程所展現(xiàn)的節(jié)奏和表現(xiàn)能力是對(duì)作品出現(xiàn)

4、強(qiáng)烈感染力的基礎(chǔ)也是關(guān)鍵。產(chǎn)生感染力的動(dòng)畫(huà)作品劇本是在符合觀眾接受心理和邏輯思維的基礎(chǔ)上進(jìn)行一定的創(chuàng)意和反向構(gòu)思。具備感染力的動(dòng)畫(huà)作品的造型是在節(jié)奏和表現(xiàn)上具備很強(qiáng)的視覺(jué)差異感，觀眾能夠在對(duì)角色設(shè)定的定性，即善偽、正反面的區(qū)分和認(rèn)知。具備感染力視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)表現(xiàn)可以對(duì)整個(gè)作品制作的各個(gè)重要環(huán)節(jié)更具備辨別性和辨識(shí)度，使整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品內(nèi)容具備流暢感受;具備感染力動(dòng)畫(huà)作品的原畫(huà)使作品角色更加能夠在受眾在現(xiàn)實(shí)生活中找到可產(chǎn)生共鳴的個(gè)體;具備感染力動(dòng)畫(huà)

5、作品的場(chǎng)景在變換的節(jié)奏能夠促進(jìn)受眾在情節(jié)變化上對(duì)視覺(jué)引導(dǎo)和視覺(jué)整體連貫感。研究動(dòng)畫(huà)作品的感染力可以通過(guò)新型媒體科技的手法找到動(dòng)畫(huà)的觸發(fā)點(diǎn)和規(guī)律。諸如此類的分析可以實(shí)現(xiàn)整體動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)對(duì)受眾的認(rèn)知引導(dǎo)、溝通互動(dòng)、經(jīng)濟(jì)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。
　　 制作動(dòng)畫(huà)的流程為軟件虛構(gòu)呈現(xiàn)的特性導(dǎo)致了和傳統(tǒng)影視作品的時(shí)間長(zhǎng)度上有本質(zhì)的區(qū)別，但這一特質(zhì)只能以一種現(xiàn)象來(lái)定論。動(dòng)畫(huà)作品的播放時(shí)間的確定有別于傳統(tǒng)影視作品，時(shí)長(zhǎng)的設(shè)置是通過(guò)觀眾的視聽(tīng)結(jié)果和主要闡述實(shí)現(xiàn)決

6、定的，而非常用影視拍攝手法的慣用共性來(lái)處理。借助動(dòng)畫(huà)作品時(shí)長(zhǎng)的有效設(shè)置動(dòng)畫(huà)的節(jié)奏與其自身流程為軟件虛構(gòu)呈現(xiàn)的特性的優(yōu)點(diǎn)相互銜接。讓其感染力的有效展現(xiàn)更容易的實(shí)現(xiàn)。
　　 動(dòng)畫(huà)的節(jié)奏是表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)作品產(chǎn)生感染力的關(guān)鍵之一，動(dòng)畫(huà)節(jié)奏由劇情、美術(shù)風(fēng)格、視聽(tīng)語(yǔ)言、角色表演、場(chǎng)景的節(jié)奏這幾個(gè)要素組成。若節(jié)奏表現(xiàn)不一，構(gòu)成要素也隨著節(jié)奏不同而變化。經(jīng)過(guò)對(duì)相關(guān)資料和經(jīng)典案例的感染力的詳細(xì)分析和數(shù)據(jù)整合，本人得出以下觀點(diǎn)一動(dòng)畫(huà)作品的各個(gè)環(huán)節(jié)在感染力