互文與編碼——田沁鑫戲劇的改編策略研究_6284.pdf

1、在以男性導(dǎo)演為主導(dǎo)的當(dāng)代劇壇，田沁鑫作為一名女性導(dǎo)演，高舉“中國(guó)戲劇”和“經(jīng)典改編”的旗幟，走出了一條康莊大道。田沁鑫既是導(dǎo)演又經(jīng)常擔(dān)任編劇，她在戲劇改編中最明顯的特點(diǎn)和策略即是文本的互文和舞臺(tái)形式的編碼。田沁鑫以本身的女性話語(yǔ)，加之對(duì)歷史和文學(xué)的獨(dú)到見解，使得其戲劇改編作品中自然裹挾著女性主義和新歷史主義的現(xiàn)代視角，原文本和新劇本的互文產(chǎn)生了層出不窮的意義。同時(shí)，作為戲劇導(dǎo)演的田沁鑫廣泛地獵取一切可以運(yùn)用于舞臺(tái)的形式代碼和符號(hào)，使得她

2、對(duì)于舞臺(tái)編碼具備了游刃有余地進(jìn)行素材選擇的能力。形式對(duì)于一切導(dǎo)演來說都不該只是實(shí)驗(yàn)，最終要達(dá)到運(yùn)用，即田沁鑫所做的對(duì)意義和內(nèi)容的編碼。改編不是捷徑，因受眾的原本形成期待視野使得改編作品較之原創(chuàng)更難獲得承認(rèn)，改編要取巧，就在內(nèi)容立意和藝術(shù)手法兩個(gè)方面都重拳出擊，互文與編碼的有機(jī)結(jié)合就是達(dá)到這一目的的有效途徑。田沁鑫憑借其對(duì)經(jīng)典的顛覆性改編而受到劇壇關(guān)注，使她在借鑒西方先進(jìn)技術(shù)手段中嘗到甜頭。她的敘事方式和舞臺(tái)手段融合了西方的改編方法論，積