論田沁鑫“中國式”戲劇的美學追求.pdf

1、論田沁鑫“中國式“戲劇的美學追求專業(yè)名稱：中國現(xiàn)當代文學申請人：田嬌指導(dǎo)教師：李江論文答辯委員會主席：委員：田沁鑫特別重視演員運用肢體動作來表達，她在戲劇作品中對演員肢體動作的設(shè)計，是建立在中國戲曲的程式之上，并吸收了西方現(xiàn)代表達方式而成的，試圖從動作表演中傳達出更多語言無法表達的內(nèi)容，增強觀眾的觀劇體驗。田沁鑫在話劇作品中化用了中國戲曲以及其它古典戲劇風格的動作，用已被觀眾所熟知的一套肢體語匯來傳達信息，例如《斷腕》、《狂飆》。她還巧

2、妙地運用日常動作，將人物的內(nèi)心活動蘊含其中，如《紅玫瑰與白玫瑰》。在《生死場》中，田沁鑫也使用了夸大的戲劇性動作，創(chuàng)造具有現(xiàn)代感的造型，通過“形象魅力與姿態(tài)狂熱”感染觀眾。即使是昆曲作品《1699桃花扇》，田沁鑫也將其中的動作表演更加精細化，恢復(fù)了一些演出傳統(tǒng)，也根據(jù)現(xiàn)代審美修正了原作一些舊的內(nèi)容。再次，在舞美設(shè)計方面。田沁鑫的戲劇作品在舞美設(shè)計上取得了相當?shù)某删停冀K堅持著以中國古典美學為基礎(chǔ)、以現(xiàn)代技術(shù)為依托、以簡約恰當為原則、絕

3、不嘩眾取寵的道路。其最突出的成績有兩點：在使用寫實和寫意兩種方法時，較好地保持了兩者的平衡；利用舞美設(shè)計影響戲劇作品的走向，甚至決定敘事的方式。在舞美設(shè)計中，田沁鑫對中國畫的運用情有獨鐘。無論是唯美主義、現(xiàn)代主義還是現(xiàn)實主義的作品，她都可以將國畫元素融入其中，為作品主題的表達增光添彩。最后，在主題情韻方面。迄今為止田沁鑫導(dǎo)演的絕大部分戲劇作品都是悲劇。田沁鑫在其戲劇作品中特別突出“人”(包括角色和觀眾)的作用，種種的處理方法都會圍繞著角

4、色塑造和情感表達為中心。在田沁鑫作品的悲劇性上，同樣可以看到她對“人”的關(guān)注，既有性格悲劇中的人，也有環(huán)境悲劇中的人。在對人的剖析和揭露中，展現(xiàn)了她對人生和生命的思考。作為國家話劇院導(dǎo)演的田沁鑫，其作品絕大多數(shù)都是“大戲”。在大型話劇票房并不景氣的今天，田沁鑫戲劇作品的持續(xù)大賣歸根結(jié)底還是源于觀眾的認可。縱觀這十余年的戲劇作品，田沁鑫在探索“中國式”戲劇的過程中，始終堅持制作嚴肅的、高品質(zhì)的戲劇作品，堅持把中國古典美學的精神和趣味貫穿于

5、舞臺前后，以典雅的“詩意’’對抗現(xiàn)實的浮躁。她的作品始終以深刻的內(nèi)涵和感人至深的表達打動觀眾，讓觀眾能通過作品與創(chuàng)作者產(chǎn)生互動，得到情感的宣泄。當創(chuàng)作者尊重觀眾、處處關(guān)注觀眾的體驗和收獲，自然會得到觀眾的反饋和熱愛。作為青年導(dǎo)演，田沁鑫還處在事業(yè)發(fā)展的上升階段，其創(chuàng)作方法和導(dǎo)演方式還將不斷地成熟和發(fā)展。我們期待她繼續(xù)為中國戲劇舞臺奉獻優(yōu)秀的作品，更希望她能為開拓“中國式”戲劇之路做出突出的貢獻。關(guān)鍵詞：田沁鑫；話??；戲曲；詩意；話劇“中