80年代以來(lái)中國(guó)文壇的兩種寫作姿態(tài)-“憤青”與“小資”_37350.pdf

1、“憤青”和“小資”是當(dāng)代中國(guó)不容忽視的兩個(gè)社會(huì)群體。80年代以來(lái),由這兩個(gè)群體所衍生出來(lái)的“憤青文學(xué)”和“小資文學(xué)”,成為通俗文學(xué)的兩種獨(dú)特的寫作形態(tài)。
　　本文主要以“憤青”和“小資”這兩種寫作姿態(tài)為研究對(duì)象,分析了80年代以來(lái)中國(guó)作家創(chuàng)作的環(huán)境與條件,歸納了“憤青文學(xué)”與“小資文學(xué)”的特點(diǎn)和形式。全文共分為以下幾個(gè)部分:
　　緒論部分交代了本文的選題緣由,確定了本文的理論意義和實(shí)踐意義。
　　第一章首先對(duì)于當(dāng)代中國(guó)

2、出現(xiàn)的“憤青文學(xué)”與“小資文學(xué)”現(xiàn)象進(jìn)行了一系列的掃描,接著對(duì)中國(guó)80年代出現(xiàn)這兩種文學(xué)現(xiàn)象的原因做了分析。最后,在新語(yǔ)境下對(duì)“憤青”和“小資”的詞義進(jìn)行了追蹤和界定,并分析了“憤青”和“小資”的關(guān)系。通過(guò)對(duì)中國(guó)社會(huì)的“憤青”和“小資”群體的分析,為“憤青文學(xué)”和“小資文學(xué)”的研究提供一定的啟示。
　　第二章主要分析“憤青文學(xué)”的特征。首先分析了20世紀(jì)中西方文學(xué)對(duì)于“憤青文學(xué)”的影響,接著分別通過(guò)對(duì)以“新生代”詩(shī)人為代表,以王朔

3、和王小波為代表,以韓寒、春樹、胡堅(jiān)等為代表的三個(gè)“憤青”時(shí)代的階段分析,得出“憤青文學(xué)”的一般特征:(一)“憤青”是通俗文學(xué)的一種寫作姿態(tài)。(二)文本體現(xiàn)出“反叛”性的主題。(三)文本具有粗鄙、直白等缺點(diǎn)。(四)“憤青文學(xué)”具有一定的積極影響。
　　第三章主要分析“小資文學(xué)”的特征。首先分析了20世紀(jì)中西方文學(xué)對(duì)于“小資文學(xué)”的影響,接著分別通過(guò)對(duì)以衛(wèi)慧、棉棉、九丹等為代表,以安妮寶貝為代表,以張悅?cè)粸榇淼娜齻€(gè)“小資”時(shí)代的階段

4、研究,得出“小資文學(xué)”的一般特征:(一)“小資”是通俗文學(xué)的一種寫作姿態(tài)。(二)文本描寫“小資“生活。(三)文本具有自剖心理。(四)“小資文學(xué)”朝著純文學(xué)的方向發(fā)展。
　　第四章主要分析思想文化界對(duì)“憤青”和“小資”這兩種寫作姿態(tài)的批評(píng)。首先對(duì)“憤青文學(xué)”存在與否的批評(píng)現(xiàn)狀進(jìn)行描述,接著對(duì)“小資文學(xué)”存在與否及其特點(diǎn)的批評(píng)進(jìn)行了論述,最后筆者在分析以上批評(píng)的基礎(chǔ)上給出結(jié)論:“憤青文學(xué)”和“小資文學(xué)”都是通俗文學(xué)的寫作姿態(tài),“憤青”