臨汾近30年蒲劇現(xiàn)代戲研究_18674.pdf

1、本學(xué)位論文作者完全了解山西師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)山西師范大學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)出版，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。(保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書)。作者簽名：導(dǎo)師簽字：L碉極醐簽字日期：≥口f2、籮、tg“簽字日期：勱11籮、eg“裝戲，是浮山人劉本昌民國(guó)元年(1911)創(chuàng)

2、作，民國(guó)十三年(1924)首演于平陽(yáng)(今臨汾)的《浮訌圖》。蒲劇有數(shù)百年的悠久歷史，積累了豐富的劇目，形成了自身獨(dú)有的劇種風(fēng)格利表演特色，這種深厚的傳統(tǒng)一直從好壞弧個(gè)方面影響著蒲劇的發(fā)展。譬如在排演傳統(tǒng)戲或歷史故事劇時(shí)，就容易繼承、借鑒，吸收和創(chuàng)造，但在排演現(xiàn)代戲時(shí)，角色行當(dāng)、音樂唱腔、表演技巧等就難以輕而易舉將原有的東西加以調(diào)配運(yùn)用，既難以割舍傳統(tǒng)義難以在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上改造和創(chuàng)新，傳統(tǒng)反而成了包袱，可見與不可見地成了蒲劇革新發(fā)展的阻礙。

3、正是由于這個(gè)原因，蒲劇藝術(shù)團(tuán)體演出的尤其是自己創(chuàng)作的現(xiàn)代戲很少，在這方面與兄弟劇種相比，有明顯的差距。目前蒲劇現(xiàn)代戲發(fā)展出現(xiàn)停滯現(xiàn)象，要想更好的發(fā)展，必須進(jìn)行改革創(chuàng)新。通過對(duì)省內(nèi)幾部有代表性現(xiàn)代戲的劇本分析，幫助蒲劇從兄弟劇種吸收和借鑒好的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。從晉劇現(xiàn)代戲《油燈燈開花》中學(xué)習(xí)如何在矛盾中凸現(xiàn)、塑造人物形象和性格；從北路梆子現(xiàn)代戲《黃河管子聲》中學(xué)習(xí)如何體現(xiàn)戲的詩(shī)化韻律；從上黨梆子現(xiàn)代戲《丹風(fēng)朝陽(yáng)》中學(xué)習(xí)如何鋪設(shè)矛盾、編織情節(jié)。從京

4、劇樣板戲中獲得啟示：大膽對(duì)蒲劇唱腔、音樂進(jìn)行創(chuàng)新與尋求突破突破，語(yǔ)言改革方面追求比較口語(yǔ)化的唱詞，希望唱詞里體現(xiàn)生活氣息、人物性格。民間文化背景的滲透方面，戲曲作品愈接近民間的題材就愈容易寫好，愈接近民間的角色就愈生動(dòng)。隨著時(shí)代的發(fā)展，很多傳統(tǒng)的藝術(shù)都因?yàn)楦鞣N各樣的原因逐漸被時(shí)代拋棄，臨汾的蒲劇藝術(shù)也面臨這樣的尷尬處境，掙扎在時(shí)代的變革中，面對(duì)臨汾的蒲劇藝術(shù)的生存現(xiàn)狀，本文希望通過對(duì)各劇種劇本的研究，盡可能幫助蒲劇拓寬發(fā)展空間。通過走訪