蠟染源流與非洲蠟染研究.pdf

1、本文從中國(guó)與世界古代蠟染文化遺存入手，通過對(duì)考古實(shí)物的認(rèn)真分析和對(duì)古文獻(xiàn)資料的詳細(xì)考證，對(duì)蠟染文化起源與傳播展開了深入的討論，同時(shí)在民間調(diào)查的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)對(duì)非洲蠟染圖案、色彩、服飾文化及其工藝技術(shù)進(jìn)行了詳細(xì)研究，并提出了蠟染技術(shù)歷史發(fā)展演變規(guī)律的系譜；最后通過對(duì)蠟質(zhì)防染劑科學(xué)研究，找出了定量表征其物理性能的方法。研究?jī)?nèi)容、結(jié)果與研究方法如下： 本文首先對(duì)國(guó)內(nèi)外關(guān)于蠟染的概念重新進(jìn)行整理界定，認(rèn)為防染是其本質(zhì)內(nèi)容，而防染材料及其防

2、染方法是其概念的外延部分；對(duì)歷代古文獻(xiàn)出現(xiàn)的相關(guān)名稱和容易誤解的概念進(jìn)行梳理和考證。同時(shí)采用史料考證法對(duì)中外古代蠟染文化遺存按時(shí)間序列和空間地域分布列表列圖，以表達(dá)世界古代蠟染文化遺產(chǎn)的分布狀況，從中獲取歷史信息。此外，對(duì)福斯塔特出土的蠟染文物重點(diǎn)做了研究分析，得出了中世紀(jì)印度蠟染文化與技術(shù)通過貿(mào)易向地中海地區(qū)傳播并引起當(dāng)?shù)毓そ撤滦У慕Y(jié)論；同時(shí)對(duì)古印度、古埃及以及其它地區(qū)的古代蠟染做了綜述對(duì)比分析。 在研究分析史料文獻(xiàn)和蠟染出土

3、文物的基礎(chǔ)上，對(duì)中國(guó)古代蠟染技術(shù)演變和創(chuàng)新做了歸納總結(jié)和模擬實(shí)驗(yàn)；在前人研究和推測(cè)的基礎(chǔ)上，尋找另外的更為簡(jiǎn)單的顯花技術(shù)。認(rèn)為蠟染盛于唐代，到宋代灰纈逐漸在中原和江南取代蠟染的位置，原因是蠟質(zhì)資源的稀缺與蠟染生產(chǎn)規(guī)模的擴(kuò)大對(duì)蠟質(zhì)防染劑需求增大的矛盾以及灰纈生產(chǎn)成本更低所致。另外，從工藝技術(shù)史的角度縱向?qū)糯飨炄镜貐^(qū)蠟染技術(shù)所使用的工具做了具體比較，認(rèn)為近代爪哇蠟染工具銅模的發(fā)明是印度和中國(guó)木模印花工具的繼承和創(chuàng)新；而非洲手繪、木模、型

4、版施加防染劑的工具則沒有什么亮點(diǎn)，倒是馬里泥漿防染技術(shù)比較特別，以至現(xiàn)在馬里民間部落仍保留這一傳統(tǒng)技藝，其產(chǎn)品風(fēng)格也成了歐美時(shí)尚元素。此外，對(duì)蠟染所用的天然染料，尤其是靛藍(lán)在全世界的種類和分布做了分析研究，認(rèn)為靛藍(lán)可能來自非洲熱帶地區(qū)的槐藍(lán)屬植物。 其次，采用綜合分析法，在前人研究的基礎(chǔ)上，從政治、經(jīng)濟(jì)、文化、工藝史等六個(gè)方面，對(duì)新疆尼雅出土的東漢蠟染布做了再研究工作，得出了這塊久遠(yuǎn)的蠟染文物來自印度犍陀羅地區(qū)可能性較大，推論的

5、佐證是尼雅同時(shí)出土的怯羅文簡(jiǎn)牘以及同時(shí)期印度的其它出土文物加以分析，進(jìn)而認(rèn)為蠟染在亞洲的起源問題上印度的蠟染起源較早，并對(duì)中國(guó)有交流和產(chǎn)生影響。在東南亞早期蠟染傳播問題上，認(rèn)為在10世紀(jì)之后，隨著中國(guó)先進(jìn)航海技術(shù)的成熟，中國(guó)的蠟染文化與技術(shù)隨工匠移民和絲綢、瓷器貿(mào)易傳播到東南亞；為論證上述觀點(diǎn)本文從蠟染圖案、史料文獻(xiàn)及其印尼傳統(tǒng)服飾文化進(jìn)行了詳細(xì)的推理和考證。對(duì)蠟染文化與技術(shù)在15-19世紀(jì)傳播路線的研究上，本文則提出了由東南亞向歐洲傳

6、播，并在歐洲完成了手工蠟染到機(jī)械蠟染的革新后再由歐洲傳播到非洲的觀點(diǎn)。本文是從19世紀(jì)以后歐洲蠟染紡織品輸入非洲的歷史過程展開深入分析，對(duì)主要輸出者、輸出的歷史條件以及非洲接納外來蠟染文化的內(nèi)在原因作了認(rèn)真研究；認(rèn)為歐洲列強(qiáng)對(duì)新航路的開辟，打通了大西洋到印度洋的貿(mào)易是其外在條件之一，而歐洲殖民主義政策是外在條件之二，而非洲歷史悠久的本土蠟染文化是能夠接納外來蠟染文化的基礎(chǔ)；歷史的發(fā)展和內(nèi)外條件的結(jié)合導(dǎo)致亞、歐、非蠟染文化的大碰撞和大融合

7、，推動(dòng)了非洲以及亞、歐蠟染技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步，使這種具有原生態(tài)特征的文化遺產(chǎn)得以在非洲大陸生存和發(fā)展下來。 第三，采用史料及圖象資料分析法對(duì)早期非洲的蠟染起源及蠟染文化進(jìn)行了綜合分析，認(rèn)為非洲也是一個(gè)具有悠久歷史的蠟染地區(qū)。此外，采用民間調(diào)查法，對(duì)西非傳統(tǒng)蠟染服裝的特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)和類型作了比較詳細(xì)的研究，認(rèn)為非洲蠟染服裝受到其民族性、宗教性的強(qiáng)烈影響，尤其是傳統(tǒng)宗教的影響最大；本文還研究了蠟染服飾上文化符號(hào)的寓意，認(rèn)為它們是非洲黑人在

8、現(xiàn)代社會(huì)中表達(dá)情感的符號(hào)以及表達(dá)政治權(quán)利和民主意識(shí)的符號(hào)，甚至在非洲民主政治生活扮演了重要的作用。此外，非洲蠟染服裝色彩有明顯的特點(diǎn)，它色彩艷麗、鮮明，對(duì)比強(qiáng)烈，與非洲大陸特殊的自然環(huán)境以及黑人膚色協(xié)調(diào)一致，體現(xiàn)出和諧美與自然美的特點(diǎn)。另外本文研究了西非蠟染布的主色以及色彩的象征性和宗教性；指出了色彩三屬性對(duì)比以及色彩面積對(duì)比與平衡的原理在蠟染色彩上的應(yīng)用特點(diǎn)：提出了蠟染色彩應(yīng)用要與黑人膚色相協(xié)調(diào)的觀點(diǎn)；從而為我國(guó)出口非洲的紡織品進(jìn)行設(shè)

9、計(jì)創(chuàng)新提供了參考。 第四，在非洲部落和蠟染布市場(chǎng)實(shí)地調(diào)研的基礎(chǔ)上，對(duì)能收集到的近現(xiàn)代四千多幅非洲蠟染圖案進(jìn)行了分類研究，即對(duì)不同文化背景下的蠟染風(fēng)格在合理選擇樣本的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了定位分析。然后又按圖案題材和文化符號(hào)對(duì)非洲蠟染紋樣進(jìn)行分類研究；深入分析了非洲蠟染圖案內(nèi)在的文化內(nèi)灞，，認(rèn)為它具有非洲人類社會(huì)非語言文字文化傳承載體的功能。并對(duì)非洲蠟染圖案題材的淵源做了分析研究，認(rèn)為非洲蠟染圖案受到非洲傳統(tǒng)文化藝術(shù)如雕塑、面具等以及民族

10、宗教的深刻影響。此外，還對(duì)非洲蠟染圖案中魚紋、獅子紋、鼓紋和螺旋紋做了比較研究，從中可以發(fā)現(xiàn)非洲蠟染也受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，而蠟染圖案中的鼓紋和螺旋紋卻是世界蠟染文化的一種普遍現(xiàn)象，共同反映了人類原始文化中對(duì)自然的崇拜，以及人類原始的哲學(xué)觀。第五，近代世界各地都以蠟質(zhì)為主要蠟染防染材料，盡管它種類上不多，但是各種組分的配伍與防染效果及產(chǎn)品風(fēng)格的關(guān)系卻一直沒有人詳細(xì)研究過，本文對(duì)此應(yīng)用實(shí)驗(yàn)分析手段，設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)?zāi)Ｐ?，?duì)各種配伍的防染劑其防染

11、效果進(jìn)行驗(yàn)證，其結(jié)果與生產(chǎn)實(shí)踐是吻合的。另外，首次采用先進(jìn)的材料熱力學(xué)分析方法一一動(dòng)態(tài)機(jī)械分析儀(DMA)，設(shè)計(jì)了新的試驗(yàn)?zāi)Ｐ?，?duì)6種典型和常用的配方組合的蠟質(zhì)材料做了精確的物理性能試驗(yàn)，進(jìn)而研究其粘附力與防染效果的關(guān)系，以及蠟質(zhì)彈性與防染效果的關(guān)系，結(jié)束了以往定性描述防染劑防染效果的習(xí)慣，設(shè)計(jì)出了一組定量描述和表征的指標(biāo)來測(cè)定防染劑防染時(shí)的物理性能，如動(dòng)態(tài)軟化點(diǎn)與熔程，粘附力與粘附強(qiáng)度、彈性與脆性，結(jié)果的檢驗(yàn)與生產(chǎn)實(shí)踐相符合。極大地方

12、便了按產(chǎn)品風(fēng)格和環(huán)境變化及時(shí)調(diào)整防染劑配方以適應(yīng)生產(chǎn)，滿足市場(chǎng)需求的變化。 最后，本文回顧了歐洲在完成了手工蠟染到機(jī)械蠟染的飛躍后，19世紀(jì)后期開始在非洲建立蠟染廠，擴(kuò)大生產(chǎn)規(guī)模，直至20世紀(jì)80年代末期我國(guó)才開始為非洲生產(chǎn)蠟防印花布的歷程。我國(guó)印染廠曾試用過很多蠟質(zhì)，有的還立過科研項(xiàng)目，但結(jié)果都不甚理想，都沒有達(dá)到工業(yè)化應(yīng)用的水平，蠟質(zhì)防染劑的研究因此也停止下來。在總結(jié)了我國(guó)改革開放以來，國(guó)內(nèi)蠟染業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀以及存在的問題后，