論大島渚電影的藝術(shù)特征_24479.pdf

1、日本電影新浪潮代表人物大島渚的創(chuàng)作期跨越了日本電影史中戰(zhàn)后日本電影、日本電影新浪潮、世紀(jì)末日本電影三個(gè)時(shí)期，給日本電影做出了重大貢獻(xiàn)。
　　戰(zhàn)后日本電影時(shí)期，大島渚首部電影作品《愛與希望之街》用現(xiàn)實(shí)主義手法描繪了社會(huì)階級(jí)觀念的無法相容，提出了深刻的民主訴求。新浪潮時(shí)期大島渚創(chuàng)作成果豐碩，《太陽的墓場(chǎng)》、《日本夜與霧》、《青春殘酷物語》三部影片用成熟、尖銳、深刻的手法分別對(duì)彼時(shí)時(shí)局下人們的情緒、安保協(xié)定的反思、青春的實(shí)質(zhì)三方面進(jìn)行了

2、探究與評(píng)價(jià)。世紀(jì)末日本電影時(shí)期，大島渚對(duì)“性”的關(guān)注愈發(fā)明顯，性的探討從一個(gè)元素變?yōu)檎麄€(gè)主題。同時(shí)，由性所延展出的關(guān)于本能及女性地位的探討也滲透其間。
　　大島渚電影受到了國(guó)內(nèi)、國(guó)外的雙重作用。國(guó)內(nèi)有，對(duì)小津安二郎創(chuàng)作理念的反對(duì)，與今村昌平在主題、創(chuàng)作宗旨上的殊途同歸。國(guó)外有，日本新浪潮作為法國(guó)新浪潮的波及對(duì)象在內(nèi)容和主旨上與法國(guó)新浪潮有頗多聯(lián)系。最重要的聯(lián)系是大島渚為旗手的日本電影新浪潮與法國(guó)新浪潮在創(chuàng)作理念上都以薩特的存在主義

3、為哲學(xué)基石，以反叛精神為核心理念。
　　頗具風(fēng)格的小說式劇作結(jié)構(gòu)與對(duì)“原罪”的追尋、“性”的探討分別是大島渚在劇作和主題上的特征。
　　大島渚影片以關(guān)注時(shí)政聞名。對(duì)時(shí)政的關(guān)注賦予了影片強(qiáng)大的社會(huì)功能性，這一點(diǎn)恰恰是中國(guó)電影缺少的。在信息接收方式改變的今天，電影的文宣作用應(yīng)該被充分發(fā)掘利用，力求成為社會(huì)議論的話語場(chǎng)。文以載道的創(chuàng)作主旨在今天的中國(guó)正迎來最好的契機(jī)，眾多社會(huì)問題正等待著通過電影來引起思考、關(guān)注甚至改革。中國(guó)電影成