新感覺派小說與現(xiàn)代電影——微觀分析與藝術(shù)特色研究_15230.pdf

1、20年代30年代初出現(xiàn)的“新感覺派”小說是中國現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)重要組成部分，代表人物有劉吶鷗、穆時(shí)英、施蟄存、葉靈鳳等。他們接受了歐洲和日本現(xiàn)代主義文學(xué)的影響，不再單純地描寫外部現(xiàn)實(shí)，而是力圖把主觀印象與客觀現(xiàn)實(shí)有機(jī)雜糅在一起，使他們的小說形成了一種類似影像的視覺效果?；诋?dāng)時(shí)的時(shí)代背景和新感覺派文人的整體氣質(zhì)，他們對(duì)電影產(chǎn)生了濃厚的興趣，逐漸發(fā)展成了熱愛，那么其小說中出現(xiàn)電影特質(zhì)便是一件自然而然的事情了。
　　 正是在這個(gè)意

2、義上，本論文從新感覺派小說的電影技巧借鑒和電影劇本化傾向兩個(gè)大部分來分析，關(guān)注的是新感覺派小說中的鏡頭感和劇本化。新感覺派小說文人都是通過景別、蒙太奇、攝像技巧、劇本寫作技巧的運(yùn)用，進(jìn)行小說的創(chuàng)作，從而使作品與現(xiàn)代電影聯(lián)系起來，形成一種獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，書寫了由不同場(chǎng)景結(jié)構(gòu)而成的都市人生，在這里，地獄與天堂、貧窮與富有、悲哀與歡樂、死亡與永生形成了鮮明的對(duì)比。
　　 本論文的第一部分，主要以劉吶鷗、穆時(shí)英、施蟄存三人的小說作品為例

3、，與國內(nèi)外優(yōu)秀電影如《后窗》、《大紅燈樓高高掛》進(jìn)行分析與比較研究，以期呈現(xiàn)新感覺派小說在微觀上是如何運(yùn)用電影技巧敘事的。第二部分，將三人的小說與《拉金先生的一大步》、《女人的天》等劇本進(jìn)行分析與比較研究，從類型、格式、題材、人物、情節(jié)、語言等方面論證新感覺派小說與電影劇本具有相通之處，從而進(jìn)一步證明新感覺派小說對(duì)現(xiàn)代電影進(jìn)行過借鑒。
　　 本論文重點(diǎn)從新感覺派小說對(duì)電影技巧的借鑒和新感覺派小說的劇本化傾向兩方面入手，將新感覺派