論《黑王子》的后現代主義特征_32650.pdf

1、艾麗斯·默多克(1919-1999)是英國文學史上一道獨特的風景。她是繼狄更斯以來英國文學中少有的多產作家，同時也是英國戰(zhàn)后最具影響力的小說家之一。她發(fā)表了小說、劇本、詩集、哲學及批評著作近40部。發(fā)表于1973年的小說《黑王子》是默多克的代表作品，受到評論界的一致好評，并獲得當年的詹姆斯·泰勒·布來克紀念獎。
　　 后現代主義在目前的中西方文化和文學批評中可以說已經成為了主導性的盛行概念并對當今的文化和思想意識也產生了極為深遠

2、的影響。但由于后現代主義是一個比較寬泛籠統(tǒng)的概念，至今無人給它一個確切的定義。很多后現代作家試圖放棄那些傳統(tǒng)的寫作方式，開始嘗試新的敘事方式以表達他們對現實的看法。小說《黑王子》中，成功的使用了許多后現代主義特征來講述故事。本論文解讀默多克作為作家和文學評論家對文學的思考、對文學創(chuàng)作和文學批評的反思。
　　 本文分為引言、正文四章和結語。
　　 第一章引言部分首先對艾麗斯·默多克的生平和她的主要文學作品做一簡單介紹，接著

3、對小說《黑王子》的地位和內容情節(jié)進行概述，然后全面介紹國內外對默多克的研究和評論，最后對后現代主義理論進行概念上的闡述。
　　 第二章指出互文性理論是后現代主義文論中的一個極其重要的文學創(chuàng)作和文學評論理論。它能使讀者更好地理解和解釋后現代主義的諸多現象。本章首先簡要介紹了互文的概念，然后分析了《黑王子》對希臘神話的吸收和引用，最后指出《黑王子》與美國作家弗拉迪米爾·納博科夫的《洛麗塔》一文有著明確的互文性關系。通過跨文本分析，總

4、結出本小說在追求藝術與道德中的自我救贖。
　　 第三章探討了小說的一個后現代主義重要特征——戲仿。默多克是運用戲仿的天才。本章討論了小說對愛情題材的戲仿、弗洛伊德理論的戲仿以及對各種文體的戲仿。文本通過對傳統(tǒng)小說的形式、題材乃至經典文本本身進行戲謔性的模仿，使它們扭曲變形而面目全非，借此達到顛覆傳統(tǒng)觀念的目的。
　　 第四章討論了小說的破碎性。開放式結尾、作者介入、象征等打破了小說的完整與流暢，這正是后現代主義小說的另一

5、特征。文本用碎片來中斷小說敘事的連續(xù)性，直接對小說敘述本身進行評論，其目的是要從一個全新的層次對現實的真實性與小說的虛構性以及作家的自我欺騙作探討。
　　 第五章詳細論述了《黑王子》的元小說敘事形式。元小說是后現代主義小說寫作的一個重要敘事形式。20世紀60年代以來，一些美國小說拋棄和超越傳統(tǒng)小說的模式和技巧，構建了一些不注重人物塑造、不講究故事情節(jié)的連續(xù)性、追求文本的自我揭示和語言試驗的元小說。《黑王子》因其凸顯的特征——元小