文學(xué)中的蒙太奇——論巴別爾小說(shuō)的電影性_32359.pdf

1、自19世紀(jì)末電影發(fā)明以來(lái),文學(xué)與這種特殊的藝術(shù)形式之間的關(guān)系變得愈加緊密,這不僅表現(xiàn)在電影劇本的創(chuàng)作與編輯上,也體現(xiàn)在作家們的文本作品中,許多作家比如海明威、馬爾羅、杜拉斯等開始有意識(shí)地使用電影化的手法來(lái)進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作。蘇聯(lián)作家巴別爾正是其中一位典型的代表,他的作品,無(wú)論是《敖德薩故事》,還是《騎兵軍》,都強(qiáng)烈地體現(xiàn)出電影化的風(fēng)格。這兩部短篇小說(shuō)集的文字富有張力和畫面感,色彩鮮明突出,通感與蒙太奇手法的運(yùn)用精練圓熟,可以充分地激發(fā)和調(diào)動(dòng)讀

2、者的想象力與閱讀感受,將其引入幾乎可以與電影媲美的藝術(shù)殿堂。
　　 本文首先概括了巴別爾小說(shuō)中的視覺(jué)特征。色彩是巴別爾表現(xiàn)作品主題、渲染文學(xué)氛圍、突出人物特征的一個(gè)重要手段,對(duì)于光線和陰影的描繪令他的作品猶如一幅幅油畫般引人注目。他對(duì)于構(gòu)圖和運(yùn)動(dòng)的把握也令人印象深刻,過(guò)目不忘。利用動(dòng)感將這些靜態(tài)畫面組合起來(lái),便可以在作品中看到當(dāng)時(shí)尚處于萌芽階段的電影蒙太奇技法,它們正是對(duì)于愛(ài)森斯坦和普多夫金的蒙太奇理論的驗(yàn)證。巴別爾在小說(shuō)中運(yùn)用

3、了多種蒙太奇手法,本文將按照聲畫蒙太奇、對(duì)比蒙太奇、交叉蒙太奇和象征蒙太奇的分類進(jìn)行逐一論述。其次從敘事學(xué)角度出發(fā),巴別爾的小說(shuō)和電影也具有密切的聯(lián)系?！厄T兵軍》不僅揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的痛苦和黑暗,也展現(xiàn)了人性、宗教和藝術(shù)等主題,這也正是所有戰(zhàn)爭(zhēng)電影的主題。而在結(jié)構(gòu)上,《騎兵軍》和《敖德薩故事》具有與電影《低俗小說(shuō)》和《兩桿大煙槍》相似的環(huán)形結(jié)構(gòu);人物是實(shí)現(xiàn)環(huán)形結(jié)構(gòu)的一個(gè)中心要素;復(fù)現(xiàn)情節(jié)則是小說(shuō)集《騎兵軍》的另一個(gè)重要的特點(diǎn)。最后盡管小說(shuō)