抒情與沉郁——論孫犁1940-60年代的小說創(chuàng)作_22855.pdf

1、1940年代是孫犁小說創(chuàng)作的第一個高峰時期，其小說的抒情化風(fēng)格逐漸形成并且臻于成熟。孫犁對鄉(xiāng)土、革命、時代，對民族、抗戰(zhàn)，迸發(fā)出發(fā)自于內(nèi)心的深情和歌頌，帶有鮮明的家國意識。從鄉(xiāng)土角度觀察時代巨變里普通民眾的生活狀態(tài)，用童年視角尋覓現(xiàn)實(shí)鄉(xiāng)村的變化，將作家自身的情感與冀中平原的人和物相連，流連于山河美景，淡化殘酷的現(xiàn)實(shí)場景，這些自覺的藝術(shù)追求都使得孫犁的小說具有較為純粹的抒情風(fēng)格。但在“抒情”的同時，孫犁的作品中還有“憂慮”、“沉重”，他還

2、關(guān)注到了現(xiàn)實(shí)鄉(xiāng)村里的復(fù)雜人際關(guān)系以及鄉(xiāng)村人的多面性，這使得孫犁小說在“抒情”的聲調(diào)中包容了頗為沉郁、嚴(yán)峻的底色。以往對于孫犁小說的研究，主要關(guān)注其“抒情”的一面，常常忽略了孫犁“沉郁”的部分。孫犁的“沉郁”到后來越來越凝重了。
　　抗戰(zhàn)給予了孫犁“美好的記憶”，而孫犁卻因?yàn)樗^的“小資”問題不斷遭到主流意識的韃伐，其對于人性的書寫和真實(shí)情感的表露受到沉重的打擊，猶疑、困惑、傷感等等異質(zhì)化情感因素在孫犁作品中由隱到顯，越來越強(qiáng)烈，抒

3、情的“主旋律”越來越模糊，沉郁化逐漸成為孫犁小說的主調(diào)。在主流意識形態(tài)與個體情感相互錯位的情形下，孫犁堅(jiān)持個人聲音的表達(dá)。當(dāng)主流意識倡導(dǎo)的革命化、粗糲化、單一化的文學(xué)方向左右解放區(qū)文壇之時，孫犁也曾試圖將階級斗爭等一些政治主旋律的問題納入自己的文學(xué)創(chuàng)作，然而，卻與主旋律的音調(diào)大相徑庭。孫犁的創(chuàng)作陷入困境。從40年代后期開始，特別是50、60年代，孫犁小說對于時代的頌歌以及自我聲音的表達(dá)遭受了來自主流意識越來越頻繁的嚴(yán)厲指責(zé)、詆毀、質(zhì)疑和