重慶民歌語言形態(tài)的韻律體現(xiàn)方式_5884.pdf

1、本文是從語言韻律方面來研究重慶民歌的一種嘗試，共分為四章。
　　第一章研究重慶民歌語音形態(tài)的韻律體現(xiàn)，主要從聲調(diào)特點、重音特點、節(jié)奏特點這三個方面來展開。在聲調(diào)上，陽平（21）、上聲(42)與去聲（214）是重慶民歌最富有特色的地方。在重音上，重慶民歌的重音常常在歌句的前面與小節(jié)的尾部，這在各種勞動號子中體現(xiàn)最為明顯。在節(jié)奏上，山歌多混合拍子，有部分三拍子、六拍子，節(jié)奏自由。勞動號子多規(guī)整節(jié)拍，節(jié)奏型受勞動條件制約，律動性強，變化

2、較小。平地小調(diào)則節(jié)奏比較規(guī)范，襯詞比較少，易于上口。第二章研究重慶民歌語義形態(tài)的韻律體現(xiàn)，主要從修辭角度來分析。論文指出，重慶民歌語言生動形象的主要原因有：在唱詞中采用大量的當?shù)厮渍Z、慣用語、歇后語；選用大量人們喜聞樂見的事物；運用擬聲詞等。此外，各種修辭手法的使用，也是重慶民歌語言生動形象的成因之一。第三章研究重慶民歌語用形態(tài)的韻律體現(xiàn)。文章指出重慶民歌語用形態(tài)的韻律主要體現(xiàn)在以下三個方面：第一、表達矛盾沖突蘊含的韻律感。二、語用丑化