純化感覺,跡畫情感——試論油畫風(fēng)景寫生語境中的情感表達.pdf

1、一次次面對大師的作品，一次次感悟作品的情感；一次次被真摯的情感所感動，一次次被畫面的語言所折服。解讀這種感覺，詮釋這種魅力，揭開大師神秘的面紗，我輩所愿，我之所愿。
　　黑格爾認為：“藝術(shù)的目的被規(guī)定為：喚醒各種本來睡著的情緒，愿望和情欲，使它們再活躍起來，把心填滿；使一切有教養(yǎng)的或無教養(yǎng)的人都能深切感受到凡是人在內(nèi)心最深處和最隱秘處所能體驗和創(chuàng)造的東西……在賞心悅目的觀照和情緒中盡情歡樂?！鼻楦校鳛樗囆g(shù)品的內(nèi)在靈魂，一直為中外

2、藝術(shù)家所追隨。羅丹的“藝術(shù)就是情感”、郭若虛的“發(fā)之于情思，契之于絹堵”、列夫·托爾斯泰的“人們用藝術(shù)互相傳達感情”以及王國維的“一切景語皆情語”都是藝術(shù)家們對于情感在藝術(shù)創(chuàng)作中重要作用和重要地位的精彩論述。
　　斐德勒告誡我們：“哲學(xué)家依語言文字表現(xiàn)他的精神思索，才能成為哲學(xué)思想；藝術(shù)家的精神，依表現(xiàn)技巧表現(xiàn)出來，才有藝術(shù)價值，一般哲學(xué)家、美學(xué)家、批評家所排斥的技巧，是那于藝術(shù)家精神思想游離的技巧，僅是一種手的動作，一種模仿抄襲

3、的技巧，而不是真正的技巧。”“真正的技巧”就是綜合運用色彩、色調(diào)、筆觸、肌理等純繪畫造型元素的合力來表達情感。油畫風(fēng)景寫生作為人類藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)形式之一，如何在寫生語境中創(chuàng)造優(yōu)秀的、感人至深的油畫作品，是本文需要論述的重要問題。
　　油畫風(fēng)景寫生就是以自然景物為描繪對象的藝術(shù)實踐活動。面對自然，對景寫生。通過自然景物的描繪，傳遞人類的情感，并以物化的方式保留、凝固這一美好的主體感受。在寫生語境中，這不僅僅是對自然景物的客觀再現(xiàn)，

4、更是藝術(shù)家精神、理想情緒、感覺意志在寫生狀態(tài)中的藝術(shù)陳述。保羅·塞尚曾說：“風(fēng)景是混沌的、消失的、雜亂的，沒有邏輯的生命，沒有任何理性，畫面確是持久的、分門別類了的，參加著諸觀念的形態(tài)。風(fēng)景反射著自己、人化著自己、思維著自己?！北疚木褪窍Ｍ凇盎煦绲?、消失的、雜亂的”的現(xiàn)代語境中，對風(fēng)景寫生、對寫生語境、對藝術(shù)寫生能有所啟示，高舉寫生大旗，讓寫生藝術(shù)成為真正的藝術(shù)，而不是其他藝術(shù)形式的附屬。
　　本文從畫面色彩、畫面色調(diào)、畫面筆觸