明刊小說插圖本“圖-文”互文研究_2379.pdf

1、插圖在明代小說中十分普遍，可以說是無書不圖，盡管其存在形式不同于文本，但它同樣是小說作品的有機(jī)組成部分。插圖雖然是依據(jù)文本而來，但它本身也呈現(xiàn)出對文本的獨特理解，兩者之間的互文性主要表現(xiàn)在以下幾個方面:
　　一、插圖方式的轉(zhuǎn)變與文本的互文性。最初小說插圖只有局部式，此時插圖雖簡易粗略，但與文本聯(lián)系卻相當(dāng)密切;隨著人們對插圖關(guān)注度的提高，出現(xiàn)了整版式，這一方式的插圖制作精良，雖然單幅插圖與文本互文性增強(qiáng)了很多，但在整體卻有所疏遠(yuǎn);此

2、外還有繡像式，它摒棄了一切故事情節(jié)的展示，只著力去描摹人物形象，由于完全忽略了故事內(nèi)容，其與文本的關(guān)系相當(dāng)疏遠(yuǎn)，成為文人士子案頭珍賞之物。
　　二、從插圖對文本的呈現(xiàn)上，分析了互文性最為密切的情況——圖與文合。為了將文字轉(zhuǎn)換為圖像，刊刻者首先要選取合適的入畫場景，從“不合適”到“合適”經(jīng)歷了漫長的過程，局部式的入畫場景十分雷同，有的場景甚至并非此頁的關(guān)鍵情節(jié)。繪畫視角也經(jīng)歷了平視視角、俯視視角、平視俯視相互融合的變化，局部式和繡像

3、式幾乎都是采用平視視角作畫，這樣而成的插圖顯得相當(dāng)單一，而整版式插圖慣常采用俯視視角，或者混合使用。插圖數(shù)量上的減少削弱了整版式插圖與文本的互文性，為了彌補(bǔ)這一缺陷，畫工常在一幅插圖中容納幾個場景，于是便形成了步移景換的視角效果。
　　三、論述了圖繁于文的現(xiàn)象，雖然絕大部分插圖與文本高度相關(guān)，但并非所有內(nèi)容都是嚴(yán)格依文而成，有的會增加一些內(nèi)容。其中，圖題是對插圖的補(bǔ)充說明，如果說插圖是對文本的注解，那么圖題便是對插圖的注解;圖案通

4、常具有隱喻或托物言志的作用;插圖的版式除了普通的長方形，還有花框式和月光式，目的是提高美觀性;此外，插圖的邊框也富于變化，它包含著刊刻者巧妙的意圖，以獨特的形式對應(yīng)著文本內(nèi)容。
　　四、主要分析了與文本并不相符的插圖，它們的出現(xiàn)是因為語言和圖像兩種媒介的不同，此外還有人為因素的加入和讀者接受的不同。從具體現(xiàn)象來看，產(chǎn)生的原因多種多樣的，有的數(shù)量比較少，有的則十分普遍;有的是刊刻者有意為之，有的則是無意造成的;有的錯誤較小，不會影響