論張書(shū)旂對(duì)任伯年花鳥(niǎo)畫(huà)的繼承與發(fā)展_26037.pdf

1、張書(shū)旂在他的藝術(shù)道路上。能夠有效地把握繼承與發(fā)展的關(guān)系。任伯年獨(dú)樹(shù)一幟地創(chuàng)造了畫(huà)塊構(gòu)圖法。張書(shū)旃在繼承任伯年的基礎(chǔ)上加以革新，他更關(guān)注畫(huà)面中整和碎的關(guān)系。任伯年在空間表現(xiàn)上基本沿襲傳統(tǒng)構(gòu)圖方式。張書(shū)旃敢于在畫(huà)幅空間上作大膽嘗試。并取得了重大的突破。任伯年常常以“風(fēng)”勢(shì)的偏向性來(lái)布置物象走勢(shì)，張書(shū)旃在創(chuàng)作中融匯了任伯年布置“風(fēng)”勢(shì)的手法，以增強(qiáng)畫(huà)面的氣勢(shì)。
　　 在任伯年畫(huà)中撞粉法隨處可見(jiàn)。張書(shū)旂別開(kāi)生面地創(chuàng)造了計(jì)白當(dāng)黑、白分五色

2、的用粉技法。任伯年吸收了西畫(huà)冷暖襯托法，弱化前景，烘托主題。他大膽地將對(duì)比色彩的明度拉大，故意夸張主題的明度，而降低陪襯物的明度。張書(shū)旂繼承了任伯年中西合璧的冷暖對(duì)比法。
　　 任伯年善于在色彩未干之際不斷加色和勾染。1在張書(shū)旂的花鳥(niǎo)畫(huà)里，任伯年趁色彩未千之際不斷勾染的技法得到了充分的運(yùn)用。任伯年重視線條的造型效果。張書(shū)旂在兼顧線條造型逼真的同時(shí)，主張采用何種題材，應(yīng)采用何種筆調(diào)，要應(yīng)物象形，筆觸有質(zhì)感。2任伯年的作品題材貼近生

3、活，畫(huà)中帶有吉祥祝愿的寓意。張書(shū)旂繪畫(huà)題材上充滿了反映現(xiàn)實(shí)生活點(diǎn)滴的情趣。在張書(shū)旂的作品中可以許多見(jiàn)到與任伯年相同的吉祥祝愿類題材。張書(shū)旂創(chuàng)作了一幅巨幅作品--《百鴿圖》。張書(shū)旂以鴿子作為和平的象征不僅是世界首創(chuàng)，而且也是中國(guó)繪畫(huà)題材上對(duì)鴿子賦予和平意義的首創(chuàng)。
　　 張書(shū)旂早年學(xué)習(xí)吳昌碩。因與吳昌碩在學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)之前的基本功各不相同，導(dǎo)致了張書(shū)旂放棄了對(duì)吳昌碩的學(xué)習(xí)。選擇了師法任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)。張書(shū)旂透過(guò)高劍父吸收了圓山畫(huà)派立足傳