解讀桑丘-瑪?shù)蔓惖禄羲沟慕ㄖ臻g與音樂中復(fù)調(diào)的關(guān)系.pdf

1、桑丘-瑪?shù)蔓惖禄羲沟慕ㄖ臻g以其純凈的形態(tài)，貫徹始終的手法，豐富的空間體驗而為人們所熟知，特別其具有強烈個人特色的建筑空間形式和音樂手法不無關(guān)系，能引起人們對時間和空間在虛空中的思考。
　　 在桑丘-瑪?shù)蔓惖禄羲沟慕ㄖ碚摷八枷雭碓粗校纫缘袼艽髱熎嬉吝_對他們的影響為最深，從桑丘-瑪?shù)蔓惖禄羲沟慕ㄖ臻g形成手法及邏輯構(gòu)成形式都可看出奇伊達在其雕塑作品中的影子。而無論是桑丘-瑪?shù)蔓惖禄羲挂只蚴瞧嬉吝_，都反復(fù)提及“音樂之父”巴赫的音

2、樂空間，尤其是巴赫所作的《十二平均律》中，“復(fù)調(diào)”空間的表現(xiàn)及手法對他們有深刻的影響，并將巴赫在創(chuàng)作音樂空間中所采用的手法看作是他們思想的來源。
　　 本文的目的是希望能透過對桑丘-瑪?shù)蔓惖禄羲菇ㄖ臻g中所表現(xiàn)出的具有豐富層次和張力空間現(xiàn)象的考察，尋找其背后的本質(zhì)，即音樂中復(fù)調(diào)所形成的空間的具體建筑表達。通過對相關(guān)背景資料及理論的分析，引出桑丘-瑪?shù)蔓惖禄羲箮讉€典型作品的建筑空間作為案例，與音樂中“復(fù)調(diào)空間”的手法及奇伊達雕塑空