成為藝術(shù)家：論《覺醒》中的女性和藝術(shù)_30010.pdf

1、自從二十世紀(jì)六十年代，凱特·肖邦的《覺醒》被重新挖掘出來后，該書關(guān)于女性對婚姻家庭的責(zé)任與女性自我意識之間的矛盾探討一直是評論家關(guān)注的焦點。評論家通常認(rèn)為艾德娜追求真愛的行為是女性自我意識的重要體現(xiàn)。而筆者發(fā)現(xiàn)，這一意識的另外一個重要體現(xiàn)是《覺醒》中主要女性人物的藝術(shù)追求，她們在藝術(shù)上的發(fā)展同她們作為女性的自我意識解放程度是成正比的。本文試從女性和藝術(shù)的角度，解讀小說里三位女性的藝術(shù)追求經(jīng)歷，分析她們在藝術(shù)追求中的成果、局限及其社會根源

2、。小說里的阿黛爾和艾德娜都因妻子和母親身份的種種責(zé)任束縛不能過多從事藝術(shù)活動，從而影響了她們在藝術(shù)上的發(fā)展。艾德娜在經(jīng)歷了自我意識的覺醒和發(fā)展后，雖逐漸擺脫了家務(wù)的束縛，卻陷入到愛情糾葛中，仍不能充分投入藝術(shù)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中。賴茨小姐跟她們正好相反。她為了追求音樂上的成就，終生未婚。雖然她在藝術(shù)上展現(xiàn)了很高的造詣，卻因壓抑自身的身體和感情需求出現(xiàn)了嚴(yán)重的心理問題。由此可以看出，肖邦敘寫這三位女性的目的不僅在于簡單地揭示家庭責(zé)任對女性的束縛對

3、其自我發(fā)展的影響，她倡導(dǎo)的其實是一種全面協(xié)調(diào)的生活，即女性應(yīng)同時擁有家庭和自己的事業(yè)，并學(xué)會在兩者之間找到平衡。另外，鑒于音樂在小說結(jié)構(gòu)上和主題上的重要作用，本文還分析了肖邦作為藝術(shù)家是如何用音樂串聯(lián)起整篇小說的。對肖邦作為女性的藝術(shù)經(jīng)歷，則是從其處理同評論家和讀者的關(guān)系中，進行了一定分析。肖邦為了獲得寫作上的成功偽裝自己，去迎合當(dāng)時評論家和讀者對于女性作家的形象，但是《覺醒》中對三位女性藝術(shù)經(jīng)歷的處理暗示了她對那種期待的批評。她們的藝