成為藝術家：論《覺醒》中的女性和藝術_30010.pdf

1、自從二十世紀六十年代，凱特·肖邦的《覺醒》被重新挖掘出來后，該書關于女性對婚姻家庭的責任與女性自我意識之間的矛盾探討一直是評論家關注的焦點。評論家通常認為艾德娜追求真愛的行為是女性自我意識的重要體現(xiàn)。而筆者發(fā)現(xiàn)，這一意識的另外一個重要體現(xiàn)是《覺醒》中主要女性人物的藝術追求，她們在藝術上的發(fā)展同她們作為女性的自我意識解放程度是成正比的。本文試從女性和藝術的角度，解讀小說里三位女性的藝術追求經歷，分析她們在藝術追求中的成果、局限及其社會根源

2、。小說里的阿黛爾和艾德娜都因妻子和母親身份的種種責任束縛不能過多從事藝術活動，從而影響了她們在藝術上的發(fā)展。艾德娜在經歷了自我意識的覺醒和發(fā)展后，雖逐漸擺脫了家務的束縛，卻陷入到愛情糾葛中，仍不能充分投入藝術學習和創(chuàng)作中。賴茨小姐跟她們正好相反。她為了追求音樂上的成就，終生未婚。雖然她在藝術上展現(xiàn)了很高的造詣，卻因壓抑自身的身體和感情需求出現(xiàn)了嚴重的心理問題。由此可以看出，肖邦敘寫這三位女性的目的不僅在于簡單地揭示家庭責任對女性的束縛對

3、其自我發(fā)展的影響，她倡導的其實是一種全面協(xié)調的生活，即女性應同時擁有家庭和自己的事業(yè)，并學會在兩者之間找到平衡。另外，鑒于音樂在小說結構上和主題上的重要作用，本文還分析了肖邦作為藝術家是如何用音樂串聯(lián)起整篇小說的。對肖邦作為女性的藝術經歷，則是從其處理同評論家和讀者的關系中，進行了一定分析。肖邦為了獲得寫作上的成功偽裝自己，去迎合當時評論家和讀者對于女性作家的形象，但是《覺醒》中對三位女性藝術經歷的處理暗示了她對那種期待的批評。她們的藝