《法國(guó)中尉的女人》的元小說解讀_21621.pdf

1、約翰·福爾斯創(chuàng)作的小說膾炙人口，雅俗共賞。其中《法國(guó)中尉的女人》于1969年問世后因其極高的藝術(shù)成就，獲得了學(xué)術(shù)界的普遍贊賞并被公認(rèn)為是他的代表作。評(píng)論家們從后現(xiàn)代主義、傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義、新歷史主義、存在主義、女權(quán)主義等各個(gè)方面入手，對(duì)小說進(jìn)行了探討。其中，后現(xiàn)代主義是一個(gè)廣泛談?wù)摵蛯懽鞯念}目。但由于后現(xiàn)代主義是一個(gè)比較寬泛籠統(tǒng)的概念，至今無人給它下一個(gè)確切的定義。在后現(xiàn)代主義小說創(chuàng)作中，元小說是特別引人注目的小說形式之一，不少批評(píng)家和學(xué)者

2、對(duì)元小說進(jìn)行了系統(tǒng)的研究?！斗▏?guó)中尉的女人》被評(píng)論家們歸為元小說，本文擬從該小說的元小說理論和敘述技巧入手，詳盡地分析和探求其中所蘊(yùn)含的元小說主題意義。
　　 本文首先簡(jiǎn)要介紹作者約翰·福爾斯及他的作品《法國(guó)中尉的女人》；探討這部作品的研究現(xiàn)狀，指出從元小說理論研究該作品的可行性。其次探討什么是元小說及元小說興起的原因；在此基礎(chǔ)上，本章重點(diǎn)分析元小說的基本語(yǔ)言特點(diǎn)和敘述原則。論文接下來以元小說理論為參照，分析《法國(guó)中尉的女人》中

3、的敘述技巧：作者的介入、反諷戲擬、拼盤雜燴、任意時(shí)空等。這些敘述技巧的運(yùn)用暴露出小說的虛構(gòu)性，展現(xiàn)出創(chuàng)作與批評(píng)交融的元小說基本特征。
　　 第四章是論文的中心部分。它旨在探討《法國(guó)中尉的女人》的元小說主題涵義。本章分為兩個(gè)部分。第一部分闡釋《法國(guó)中尉的女人》的文本虛構(gòu)性和對(duì)維多利亞歷史的重構(gòu)。元小說對(duì)小說和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系提出質(zhì)疑，它不僅檢驗(yàn)小說的傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，還探討文本的虛構(gòu)性。通過有意的暴露，小說對(duì)維多利亞歷史進(jìn)行重構(gòu)。第二部分指

4、出本小說是對(duì)傳統(tǒng)的反抗，即分析小說中由虛構(gòu)性而引發(fā)的不確定問題。傳統(tǒng)小說都有其苦心孤詣的唯一主題，但福爾斯通過創(chuàng)新性的敘述，揭露文本的虛構(gòu)性，使讀者對(duì)小說的人物、情節(jié)等產(chǎn)生不確定的感受。從對(duì)文本虛構(gòu)性的揭露，到使讀者產(chǎn)生不確定感，可以分析得出福爾斯對(duì)壓抑的維多利亞時(shí)代的抨擊和薩拉和查爾斯對(duì)自由的追求。
　　 結(jié)論部分總結(jié)全文，重申主要論點(diǎn)，指出《法國(guó)中尉的女人》的元小說性不僅揭示了語(yǔ)言的虛構(gòu)性，讓人們重新思索語(yǔ)言和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系；還