時(shí)間、空間與物象——中國(guó)現(xiàn)代家庭題材話劇的戲劇沖突設(shè)置_12362.pdf_第1頁(yè)
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1、在現(xiàn)代話劇中,很少有劇本的內(nèi)容不涉及家庭,而劇本創(chuàng)作主題卻未必都以家庭為主。因此,本文將家庭題材話劇的取材范圍限定在場(chǎng)景設(shè)定在家里,以反映家庭生活、展開(kāi)家庭成員之間的矛盾沖突,由家庭這一側(cè)面折射出不同社會(huì)生活、政治、文化為主題的原創(chuàng)劇本為主要來(lái)源,從1919年胡適的《終身大事》到四十年代楊絳的《弄真成假》。選取時(shí)間、空間和物象這三個(gè)層面,研究家庭題材話劇場(chǎng)景的戲劇沖突設(shè)置,針對(duì)劇本展開(kāi)分析。
  第一章通過(guò)對(duì)年代、季節(jié)、夜與團(tuán)圓之

2、日等具體時(shí)間場(chǎng)景的分析,探索了時(shí)間場(chǎng)景的歷史意義、自然寓意和文化隱喻,解析了包含其中的家庭矛盾沖突?,F(xiàn)代早期家庭題材話劇的熱點(diǎn)在于反映打破封建傳統(tǒng)的陳規(guī)舊俗,追求婚戀自由和個(gè)性解放。從1927年開(kāi)始,隨著階級(jí)矛盾和民族矛盾的日趨激化,政治元素逐漸融入到劇本的創(chuàng)作中,家庭的矛盾沖突與階級(jí)矛盾、民族矛盾糾葛在一起,呈現(xiàn)出家庭命運(yùn)與國(guó)家存亡相關(guān)聯(lián)的趨勢(shì)?!熬乓话恕笔伦?nèi)哲娗致詵|北的史實(shí)也成為家庭題材話劇的創(chuàng)作熱點(diǎn)??谷諔?zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)以后,具有政

3、治宣化功能的劇作成為主流,家庭矛盾沖突作為次要戲劇沖突淺于表現(xiàn)。四季作為時(shí)間場(chǎng)景的自然表現(xiàn),烘托了戲劇沖突的氛圍。將季節(jié)天氣的情緒與劇中人物的情緒相關(guān)聯(lián),呈現(xiàn)了家庭冷暖,奠定了家庭題材話劇的感情基調(diào)。在現(xiàn)代家庭題材話劇中,對(duì)于夜和團(tuán)圓之日的時(shí)間表述占有一定比重。在以夜為時(shí)間背景的劇本中,多暗藏著充滿(mǎn)躁動(dòng)和悲涼氣息的戲劇沖突。在團(tuán)圓之日的時(shí)間表述下,家庭往往以家庭成員的離散、家庭團(tuán)圓精神實(shí)質(zhì)的破滅作為戲劇沖突的表現(xiàn),使悲劇氛圍籠罩的家庭碎

4、夢(mèng)更顯張力。
  第二章從地域空間、政治空間、心理空間以及房間這四個(gè)方面入手,探析空間場(chǎng)景中的戲劇沖突設(shè)置。家庭題材話劇中的人物有一定的生活空間,這也是家庭場(chǎng)景建構(gòu)的主要內(nèi)容。按照地域空間的社會(huì)性質(zhì),將場(chǎng)景劃分為城市空間、鄉(xiāng)村空間和城鎮(zhèn)空間。其中城市空間和鄉(xiāng)村空間是家庭場(chǎng)景表現(xiàn)的主要內(nèi)容,而城鎮(zhèn)空間則表現(xiàn)較少。在政治空間中的特殊家庭,自身的命運(yùn)與國(guó)家的存亡逐漸聯(lián)系在了一起。在工人階級(jí)反抗的政治空間,以擺脫黑暗統(tǒng)治的壓迫來(lái)獲取自身的

5、獨(dú)立解放;在淪陷的政治空間,家庭成員的矛盾演變?yōu)閿澄译A級(jí)的矛盾,對(duì)家庭權(quán)威的反抗演變?yōu)闋?zhēng)取民族解放的斗爭(zhēng)過(guò)程;在民族解放的進(jìn)步地區(qū),家庭的主要矛盾沖突被渲染為以家庭親倫的舍棄來(lái)?yè)Q取民族解放的勝利,以此來(lái)堅(jiān)定民族解放的信心,鼓勵(lì)廣大人民群眾舍棄家庭小我完成全中國(guó)的解放。心理空間就如同沉重的枷鎖,既禁錮著人們的內(nèi)心,又勾起了人們掙脫枷鎖的強(qiáng)烈欲望。這兩股相反的力量牽引著人們的思想,支配著人們的行動(dòng),將矛盾刻畫(huà)的淋漓盡致,具有象征性的意味,作

6、為劇中人物重要的心理支撐表現(xiàn)了戲劇沖突。通過(guò)對(duì)具有不同功能意義房間秘密的追尋,得知了家庭中發(fā)生了怎樣的矛盾糾葛。人們?cè)谒矫艿募彝タ臻g中吐露內(nèi)心的真實(shí),通過(guò)房間的揭秘還原當(dāng)時(shí)社會(huì)生活原貌以及人們的精神情感狀態(tài),將戲劇沖突借由房間的釋義引向高潮。
  第三章主要探析物象當(dāng)中的戲劇沖突設(shè)置。家庭題材話劇中的物象既可以是直觀展現(xiàn)于觀眾面前的道具,也可以是未曾謀面的,由劇中人言說(shuō)或者劇情所透露的想象之物。物象在劇中反復(fù)的出現(xiàn),具有一定的象征

7、意味,作為一個(gè)焦點(diǎn)展現(xiàn)了戲劇沖突,給讀者和觀眾留下了一定的印象及想象空間。以婚戀為主題的物象或展示爭(zhēng)取婚戀自由的抗?fàn)幣c徘徊、或展示以愛(ài)之名的騙局、或展示以戰(zhàn)爭(zhēng)為名下的愛(ài)情,并作為家庭題材話劇的焦點(diǎn)展現(xiàn)了戲劇沖突。隨著時(shí)間的推移,中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的巨變,使家庭的主要矛盾從家庭對(duì)于家庭個(gè)體的禁錮逐漸轉(zhuǎn)向了階級(jí)矛盾與民族矛盾的沖突。這些家庭的主要矛盾沖突被寄予物象中進(jìn)行表達(dá),充分展現(xiàn)了戲劇沖突。此外,社會(huì)中的金錢(qián)罪惡也通過(guò)家庭這一載體展現(xiàn)出來(lái)。承

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