林良《山茶白鷴圖》研究_3331.pdf

1、明代前期，院體花鳥畫得到了復(fù)興和進(jìn)一步發(fā)展，在這個(gè)藝術(shù)浪潮中，涌現(xiàn)出了如邊景昭、孫隆、林良、呂紀(jì)等為代表的宮廷畫師。由于宮廷畫家人數(shù)眾多，成就最大，古今學(xué)者對(duì)于他們繪畫藝術(shù)的特點(diǎn)和已至鼎盛的院畫成就都已有較為明確的定位:重傳統(tǒng)畫法、講求工細(xì)妍麗的邊景昭和呂紀(jì)，重水墨形態(tài)、不失秀雅之風(fēng)的孫隆和林良……學(xué)者們站在各自不同的立場(chǎng)和角度上，似乎都給出了一個(gè)明確的風(fēng)格品評(píng)結(jié)論，但是，介于他們典型畫面中的另一種技法形態(tài)，即粗、細(xì)筆技法結(jié)合所形成的花

2、鳥畫風(fēng)貌，卻少有人專門關(guān)注，遑論深入研究，因而這就成為了繪畫史研究中，目前畫家和理論研究者尚未有大量耕耘的一個(gè)新域。
　　本文以林良的《山茶白鷴圖》為例，著重分析林良粗筆、細(xì)筆繪畫技法的成因及其特點(diǎn)，并與其他幾幅有著相同技法的作品進(jìn)行比較研究，整理歸納出這類作品的總體風(fēng)格特征，兼以探討和總結(jié)林良藝術(shù)生平相關(guān)的重要問題，最終對(duì)林良的繪畫風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)的學(xué)理性研究進(jìn)行豐富和補(bǔ)充。在探討所論主題的過程中，本文從畫人和畫跡個(gè)案出發(fā)，試圖尋