中國大陸70后女性導(dǎo)演影像創(chuàng)作研究_9278.pdf

1、中國大陸70后女性導(dǎo)演作為新生代導(dǎo)演群體中的一員，面臨著這一代導(dǎo)演同樣都遭遇的困境。與此同時，在男性導(dǎo)演主導(dǎo)的電影世界中，女性身份的枷鎖令其創(chuàng)作過程困難倍增。一方面，女性導(dǎo)演對自我價值認(rèn)知的提高，以及女性意識更為明顯而自覺的反省都為其電影創(chuàng)作帶來不同于以往的美學(xué)風(fēng)格。另一方面，在男性依然占據(jù)話語權(quán)的客觀現(xiàn)實(shí)里，“女性導(dǎo)演”的稱謂本身就暗含著一種弱者姿態(tài)，為其正名增添了一份艱難的前行阻力?？v觀70后女性導(dǎo)演的影片創(chuàng)作與之前相比有很大的進(jìn)步

2、與創(chuàng)新，作品中女性形象更為豐富，女性視角更加獨(dú)特。她們的作品在國際上頻繁獲獎，進(jìn)而引起大眾的廣泛關(guān)注。
　　本文選取出生于70年代的中國大陸女性導(dǎo)演的電影作品為研究對象，論述解讀在中國電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型期中女性導(dǎo)演的創(chuàng)作概況，把70后女性導(dǎo)演的電影創(chuàng)作問題融匯到理論研究中，針對女性導(dǎo)演的影像敘事進(jìn)行剖析，對于電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展和創(chuàng)作具有現(xiàn)實(shí)意義。本文將從電影學(xué)、傳播學(xué)、文藝學(xué)等學(xué)科的視角出發(fā)，概括來討論中國大陸70后女性導(dǎo)演電影敘事的呈現(xiàn)方式

3、與其背后的文化價值。在觀摩相關(guān)影視作品的基礎(chǔ)上，同時結(jié)合精神分析理論、敘事學(xué)理論、女性主義電影理論、電影作者論等方法進(jìn)行對比和補(bǔ)充，以期提升對研究對象的感性認(rèn)識和理性認(rèn)知。
　　本文主要分為四個章節(jié)，第一章為緒論，整合關(guān)于該論題的國內(nèi)外研究，界定研究對象與研究方法;第二章主要探討70后女性導(dǎo)演的創(chuàng)作歷程，以及在其影像作品中角色形象呈現(xiàn)出來的身份認(rèn)同困惑，建構(gòu)屬于自我身份證明的個人化影像書寫;第三章主要是對70后女性導(dǎo)演的影像作品的

4、敘事研究。重點(diǎn)探討電影是通過什么方式來“講故事”的:如何結(jié)構(gòu)情節(jié)來操縱影像以實(shí)現(xiàn)其敘事意圖，其影像作品中獨(dú)特的女性敘述視角、區(qū)別于傳統(tǒng)女性形象的建構(gòu)方式;它具體的敘事形式（敘事視角、敘事角色形象、敘事結(jié)構(gòu)）是如何展開的，其時間性安排的主要層次與空間性功能的呈現(xiàn)特征;以及在敘事結(jié)構(gòu)與敘事主題中與同一時代男性導(dǎo)演創(chuàng)作的差異等，進(jìn)而證明女性導(dǎo)演創(chuàng)作中整體性自我意識與價值體系重建的過程;第四章重點(diǎn)研究70后女性導(dǎo)演對于空間獨(dú)特的藝術(shù)化創(chuàng)作，以及