模仿、變換和共鳴——對(duì)庫(kù)切《恥》的互文性解讀_12877.pdf_第1頁(yè)
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文檔簡(jiǎn)介

1、約翰·馬克斯韋爾·庫(kù)切(1940-),南非白人小說(shuō)家,散文家,語(yǔ)言學(xué)家和翻譯家。他曾分別以《邁克爾·K的生活和時(shí)代》(1983年)和《恥》(1999年)獲得英國(guó)文學(xué)最高獎(jiǎng)—布克獎(jiǎng)并于2003年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。瑞典皇家頒獎(jiǎng)委員會(huì)指出庫(kù)切的小說(shuō)“精準(zhǔn)地刻畫(huà)了眾多假面具下人性本質(zhì)”。隨著大獎(jiǎng)的不斷獲得,庫(kù)切的名望也與日俱增。近年來(lái),關(guān)于庫(kù)切小說(shuō)的研究也日漸增多,評(píng)論家們使用的方法也是多種多樣。作為一位生活在后種族隔離時(shí)期的南非白人作家,庫(kù)切

2、小說(shuō)創(chuàng)作的特定歷史背景和及其自身所代表的群體的生存狀況一直是評(píng)論家們關(guān)注的焦點(diǎn)。《恥》就是一部以后種族隔離時(shí)代為背景創(chuàng)作的小說(shuō)。本文試從互文性角度來(lái)解讀《恥》,探討《恥》與前文本的交互作用。運(yùn)用熱奈特的互文性理論,通過(guò)細(xì)讀文本,從角色塑造、主題分析和思想內(nèi)容三個(gè)方面闡明《恥》與西方經(jīng)典作家作品的互文關(guān)系。
  本文共分五個(gè)部分,第一部分首先介紹了庫(kù)切的生平及其作品,而后對(duì)國(guó)內(nèi)外關(guān)于庫(kù)切的研究做了綜述,并指出目前國(guó)內(nèi)外關(guān)于庫(kù)切的研究

3、更多的是考慮庫(kù)切本人所處的政治環(huán)境,而其作品與前文本之間的關(guān)系卻鮮少有研究。接著本文介紹了互文性理論的概況并詳細(xì)敘述了文字所運(yùn)用的熱奈特的狹義互文性理論。第二部分從《恥》中的三個(gè)角色—大學(xué)教授盧里,他的女兒現(xiàn)在是一名村婦的露西還有農(nóng)村勞力的佩特魯斯,入手分析庫(kù)切在角色塑造方面對(duì)前文本的借鑒,并說(shuō)明其主要手段是戲仿(Parody)。第三部分運(yùn)用狹義互文性理論分析《恥》中兩大主題—孤獨(dú)與和解—是對(duì)前文本,包括戈迪默的《無(wú)人伴隨我》和莎士比亞

4、《暴風(fēng)雨》的模仿(Imitation)。第四部分說(shuō)明《恥》中的思想內(nèi)容是對(duì)亨廷頓《文明沖突與世界的重建》中不同意識(shí)形態(tài)的沖突與對(duì)抗的影射(Allusion),還有莎士比亞《暴風(fēng)雨》中異質(zhì)意識(shí)形態(tài)的融合與逾越的影射。第五部分是對(duì)整篇文章的概括與總結(jié)。
  互文性強(qiáng)調(diào)文本結(jié)構(gòu)的非確定性,強(qiáng)調(diào)任何文本都沒(méi)有固定的界限,強(qiáng)調(diào)任何文本都不可能脫離其他文本而存在(——)每個(gè)文本的意義產(chǎn)生于它跟其他文本的相互作用之中。從文本之網(wǎng)中抽出的語(yǔ)義成分

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