濁世的哀音 無(wú)盡的回味——論1930年代現(xiàn)代派詩(shī)歌的憂郁情感_42024.pdf

1、1930年代中國(guó)現(xiàn)代派詩(shī)歌在感情色彩上具有鮮明的憂郁特色。現(xiàn)代派詩(shī)歌表現(xiàn)的是三十年代都市資產(chǎn)階級(jí)小知識(shí)分子的精神苦悶，根源首先來(lái)自動(dòng)蕩、混亂、黑暗的時(shí)代，五四退潮，大革命失敗，國(guó)家內(nèi)憂外患，有良知的知識(shí)分子普遍感到民族的危難，感到在這樣的時(shí)代人生難以找到出路。他們陷入彷徨、迷茫、苦悶之中，憂郁感傷縈繞在心頭?，F(xiàn)代派詩(shī)歌也有一小部分直接或間接反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)云，流露出對(duì)現(xiàn)實(shí)的憂慮，但更多的是表現(xiàn)個(gè)人內(nèi)心的郁悶。現(xiàn)代派詩(shī)歌的憂郁情緒與現(xiàn)代

2、都市生活密切相關(guān)?，F(xiàn)代派詩(shī)人普遍感覺(jué)在現(xiàn)代都市找不到精神家園，他們向往寧?kù)o的田園生活，心中懷著濃郁的鄉(xiāng)愁。同時(shí)，現(xiàn)代派詩(shī)人正值青春年華，正是感情起伏動(dòng)蕩的不成熟時(shí)期，在混亂的時(shí)代，他們常常感到生命的悲哀寂寞，感到愛(ài)情的不如意。這是他們憂郁感傷的內(nèi)在根源。 現(xiàn)代派詩(shī)歌注重向自我的內(nèi)心發(fā)掘，抒發(fā)的是詩(shī)人細(xì)微的感受，是詩(shī)人的內(nèi)心獨(dú)語(yǔ)。抒情主人公“我”代表的是個(gè)體的自我，主體的自我。感情細(xì)膩、柔弱、憂傷，具有鮮明的女性化氣質(zhì)。詩(shī)人常以女

3、性形象出場(chǎng)，或者以女性角色抒情，何其芳、戴望舒還具有芳草美人情結(jié)。這種女性化氣質(zhì)與現(xiàn)代派詩(shī)人繼承晚唐五代詩(shī)歌的情感特質(zhì)密不可分，也是他們性格和審美情趣的反映。與聞一多、艾青等詩(shī)人沉雄大氣的憂郁氣質(zhì)形成很大反差。 現(xiàn)代派詩(shī)歌吸收了中國(guó)古典詩(shī)歌和法國(guó)象征主義的藝術(shù)手法和情感特色。首先，現(xiàn)代派詩(shī)歌的意象具有明顯的古典特征，典雅、古樸，色彩灰暗，呈現(xiàn)殘破的景象，營(yíng)造出朦朧、迷離、清冷，遠(yuǎn)離現(xiàn)代都市生活的古典意境。與晚唐詩(shī)人溫庭筠、李商隱