寫實性與戲劇性的融合：中國情節(jié)紀(jì)錄片發(fā)展現(xiàn)狀研究_9907.pdf

1、從20世紀(jì)90年代西方新紀(jì)錄電影運動開始，“白領(lǐng)”類電視觀眾群體對歷史和科教類電視節(jié)目青睞有加，在收視率的驅(qū)動下，歷史紀(jì)錄片和科教紀(jì)錄片越來越多地采用“虛構(gòu)”和“虛擬”的搬演方法。21世紀(jì)，當(dāng)虛構(gòu)已然成為紀(jì)錄片的一種敘事方式并得到了業(yè)界和學(xué)術(shù)界的認(rèn)同時，“情節(jié)紀(jì)錄片”這種新型的電視節(jié)目應(yīng)運而生。20世紀(jì)90年代在中國大陸出現(xiàn)的關(guān)于公安題材的紀(jì)實電視劇便是其最早的雛形，90年代中期，“情景再現(xiàn)”開始使用在紀(jì)錄片中，直到90年代末，受國外紀(jì)

2、錄片注重講故事的影響，一向追求寫實的國產(chǎn)紀(jì)錄片開始出現(xiàn)寫實性與戲劇性相結(jié)合的嘗試,這種手段的運用對于中國紀(jì)錄片來說無疑是一個相當(dāng)大的突破。隨著“情景再現(xiàn)”手段的不斷深化和擴展，近年來，在中國出現(xiàn)了一種新興的影視模式類型：情節(jié)紀(jì)錄片，情節(jié)紀(jì)錄片是一種將“紀(jì)錄片”和“情節(jié)劇”混合在一起的再現(xiàn)模式，在理念上交叉復(fù)合的特點，置身于紀(jì)錄片與戲劇性、真實和虛構(gòu)的中間地帶，為自身的發(fā)展謀求了更多的可能性，也為紀(jì)錄片注入了新鮮的血液。情節(jié)紀(jì)錄片以及對情

3、節(jié)紀(jì)錄片的定義，在國內(nèi)還存有一些爭議，本文試著對中國情節(jié)紀(jì)錄片的發(fā)展歷程進行回顧，并研究其各個不同發(fā)展階段的特點和現(xiàn)在的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。
　　論文緒論部分主要介紹了中國情節(jié)紀(jì)錄片目前的研究狀況及本論文的選題背景及研究思路。
　　第二部分從“情節(jié)紀(jì)錄片”的源起與發(fā)展出發(fā)，首先厘清“情節(jié)紀(jì)錄片”概念的界定，追溯“情節(jié)紀(jì)錄片”在國外的發(fā)展歷程，最后探尋“情節(jié)紀(jì)錄片”興盛的原因。
　　第三部分從中國情節(jié)紀(jì)錄片的發(fā)展歷程這一角度切入，

4、探究中國情節(jié)紀(jì)錄片不同的發(fā)展階段及其特點，再從整體上關(guān)照中國情節(jié)紀(jì)錄片在創(chuàng)作觀念上的演變，從中國情節(jié)紀(jì)錄片的萌芽、形成以及走向成熟的標(biāo)志這三個階段進行具體地分析。
　　第四部分從中國情節(jié)紀(jì)錄片發(fā)展現(xiàn)狀與發(fā)展對策入手，找出目前中國情節(jié)紀(jì)錄片中存在的問題，并提出解決對策。
　　作者希望從歷史和邏輯上系統(tǒng)地對“情節(jié)紀(jì)錄片”這一新興的影視片種進行梳理，并對準(zhǔn)中國紀(jì)錄片和現(xiàn)實主義電視劇蓬勃發(fā)展的現(xiàn)實，認(rèn)真思考并研究中國情節(jié)紀(jì)錄片的興起